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Felix Mendelssohn Quatuors, op.13 & op.80 - Caprice, op.81 n°3

PAR Eric Taver | LE RÉPERTOIRE DES CD DE A À Z | 15 novembre 2010
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Classica

Felix Mendelssohn (1809-1847), Quatuor Modigliani

Mirare MIR120 (Harmonia Mundi). 2010. 61'

NOUVEAUTE      

La note de Classica :

Longtemps délaissés, ou simplement joliment joués, les Quatuors de Mendelssohn semblent désormais être pris au sérieux. Après les Zemlinsky (Praga, cf. Classica n° 126), voici un nouveau disque du jeune Quatuor Modigliani où Mendelssohn n'est pas envisagé comme ce compositeur "heureux" qu'on a si souvent décrit, mais comme un authentique musicien romantique. Le programme du disque est de ce point de vue un choix pertinent, puisqu'il regroupe son premier vrai quatuor, en forme d'hommage à Beethoven qui venait de mourir, et son dernier, tendu et sombre, composé après un autre décès, celui de sa sœur.


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La sonorité au grain marqué des Modigliani, leur belle et constante intensité, conviennent sans conteste à cette vision d'un Mendelssohn en mode mineur. Le quatuor fait également le pari de privilégier, comme cela se faisait plus fréquemment naguère, le chant du premier violon : on songe parfois, dans le Quatuor, op. 13, au vibrato enchanteur de Norbert Brainin — le premier violon des Amadeus —, tandis que le réel élan du Quatuor, op. 80 semble avant tout porté par Philippe Bernhard — le premier violon des Modigliani. Le pari, qu'on est en droit de tenter, ne vaut cependant que si l'on dispose de la liberté de jeu qui entraînera avec le panache requis l'ensemble des musiciens. Ce n'est, hélas, pas toujours le cas. Plus grave : second violon, alto et violoncelle semblent trop souvent à la traîne, rythmiquement mais aussi émotionnellement. Et la conduite simultanée des voix, lorsqu'elle est requise (deuxième mouvement de l'Opus 13), se brouille parfois au point d'y perdre le sentiment de cohérence tonale.

Un beau pari, donc, mais qui ne fait en rien oublier les réussites autrement abouties des lumineux Cherubini (EMI) ou des généreux Emerson (DG).

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