L'Opéra de Paris, champion du monde ?

PAR Bertrand Dermoncourt | Edito | 7 septembre 2010

Les spectateurs de l'Opéra de Paris sont un peu comme les supporters de l'équipe de France de football. Ils aiment commenter la sélection (la programmation), juger les performances des joueurs (des chanteurs) et, surtout, se mettre à la place du sélectionneur (du directeur) ! Ainsi, depuis qu'il a pris la tête de la "grande boutique", les faits et gestes de Nicolas Joel sont scrutés par ses 800 000 spectateurs. Qu'ont-ils retenu de cette saison 2009-2010 ? Les suffrages populaires iront sans doute vers Natalie Dessay, qui a assuré la vedette dans La Somnambule. Mais on se souviendra surtout de La Ville morte de Korngold, œuvre phare du début du XXe siècle proposée dans la très inventive production de Willy Decker, ou du Werther de Massenet, signé Benoît Jacquot et gratifié de la performance éblouissante du ténor Jonas Kaufmann.

La Somnambule, La Ville morte, Werther : les meilleures réussites de Nicolas Joel viennent de reprises et de productions "importées" et non des quelques nouveautés proposées à son initiative. En la matière, la plus grande déception est venue des deux premiers volets du Ring de Wagner, un projet ambitieux et nécessaire gâché par le manque d'imagination de la mise en scène de Günther Krämer.

La touche Nicolas Joel, ce sont des spectacles aux distributions très équilibrées, conçus dans un esprit de troupe, au service du chant et de la qualité musicale des représentations. Qu'attendre, dès lors, de ce mandat ? Soigner un peu plus les nouvelles productions ? Certainement. Programmer encore plus de grandes voix afin que Paris rivalise pleinement avec le Met de New York ou le Covent Garden à Londres ? On l'espère. Multiplier ces concerts et expositions qui viennent accompagner la programmation des opéras ? Sans doute. Pour l'instant, Joel mène 1 à 0, mais la partie va se jouer serré.

Rubrique : Edito
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