Boris de Schloezer, grand penseur de la musique

(Re)découvrons les écrits critiques de l'iconoclaste Boris de Schloezer, bien loin des diktats de l'époque.

PAR Philippe Delaroche | LIVRES | 8 novembre 2011

Boris de Schloezer, grand penseur de la musique

Il y a en France des chercheurs qui font partager leurs trouvailles. Les équipes de l'université Rennes 2 (Centre d'études des littératures anciennes et modernes, Arts : pratiques et poétiques, histoire et critique des arts) en font la démonstration. Après avoir soutenu la nouvelle édition de l'Introduction à Jean-Sébastien Bach, le chef-d'œuvre de Boris de Schloezer (1881-1969), elles apportent leur concours à un florilège des chroniques que l'immigré russe livra à la NRF et à la Revue musicale de 1921 — année de son installation à Paris — à 1956. L'occasion pour Timothée Picard, maître d'œuvre, de rappeler que Boris de Schloezer fut le commentateur "des plus décisives révolutions et évolutions qu'a connues la musique au courant du XXe siècle" jusqu'à John Cage et, plus encore, le fondateur d'une esthétique musicale qui défia la critique traditionnelle, instinctivement romantique, symboliste, psychologisante et subjectiviste.

Pour Schloezer, il n'y a aucun ressort — ni intention, ni circonstance, ni volonté — qui puisse préexister à l'œuvre musicale ; elle ne répond que d'elle-même, sa forme n'ayant pas à être séparée d'un contenu. Pas plus qu'elle ne procède d'une origine extérieure, l'œuvre n'est assujettie à une signification. Voulez-vous le sens d'une sonate ? Il est indicible. Il n'y a qu'à la réentendre.

Le réjouissant avec Schloezer, dont les remarques sur Satie, Beethoven, Mahler ou Wagner feront froncer plus d'un sourcil, c'est que sa fermeté hégélienne ne lui interdit jamais de surprendre par une image, de livrer une outrance ou un mouvement d'humeur — pas toujours de mauvaise foi. Comme s'il arrivait qu'une voix, au fond de lui, proteste contre son propre système de lecture... (438 p. / 22 €)

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