Bach révélé dans Tout Bach
L'homme, l'artiste, le précurseur de génie taraudé par le divin : tout sur le Cantor de Leipzig en 800 entrées, souvent inattendues, dans Tout Bach chez Robert Laffont.
Savez-vous que Bach signifie "ruisseau", que "b-a-c-h" était à l'époque une suite de notes, que le cadavre du grand compositeur fut déplacé à trois reprises, qu'il avait à sa mort 8 000 euros de dettes, que la fameuse toccata pour orgue fut d'abord composée pour violon et que la bouleversante Messe en si mineur demanda vingt ans pour être achevée ? Savez-vous comment Martin Scorsese, Pier Paolo Pasolini ou Andreï Tarkovski ont intégré des extraits de Bach à leurs films ? Tout Bach est dans Tout Bach, l'anecdotique et l'essentiel, la vie de l'homme et l'œuvre de l'artiste.
Dans ce dictionnaire minutieux, orchestré par Bertrand Dermoncourt, critique musical à L'Express et directeur de la rédaction de Classica, en 800 entrées souvent inattendues ("Sartre", "Nazisme", "Mathématique", "Kundera"...), il y a surtout la quête du génie de Bach. Il est celé dans son agencement des instruments (voir "Orchestration"), il se cache essentiellement dans son rapport au divin (voir "Théologie", "Dieu" "Catholicisme").
Ce Dieu de Bach, kantien avant l'heure, impose un écrasement dans la légèreté, une contrition en chaque extase. Aux volutes envoûtantes de Vivaldi, qu'il a tant adapté, Bach oppose ses cathédrales impressionnantes, dont les deux grandes Passions sont les œuvres maîtresses. Malgré cette transcendance qui parfois intimide, cette musique nous est proche, des Concertos brandebourgeois, confortables, aux Suites pour violoncelle, déchirantes. Et le génie de Bach est là, au bout du compte : il est notre contemporain, il est en chacune des musiques qui ont succédé à la sienne, comme l'illustrent les entrées "Jazz" ou "Swingle singers".
Cet ouvrage n'est pas destiné aux érudits avides de repasser leur Bach, il s'adresse à tous ceux qui, un jour émus par quelques mesures, veulent approcher le mystère du Cantor de Leipzig.
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