sur Qobuz :Bons secrets de Russie
Par Philippe Venturini
|
CLASSICA
| RENCONTRES
| 8 février 2010
Au Conservatoire de Moscou, Classica s’est glissé dans la classe du pianiste Alexeï Lubimov. Un maître pas comme les autres qui enseigne aussi bien le contemporain que le baroque.
Moscou arbore ses couleurs d’hiver en cette froide mi-décembre. Couverts de neige, les bulbes de Saint-Basile donnent à la basilique l’aspect d’une gigantesque pâtisserie glacée de sucre. À proximité, le grand centre commercial Goum, construit à la fin du XIXe siècle et aujourd’hui colonisé par les marques de luxe occidentales, souligne la féerie du lieu de ses innombrables guirlandes. En face, presque caché par une immense patinoire installée sur la place Rouge, le mausolée de Lénine fait pâle figure.
Les temps ont bien changé dans cette Russie où se croisent indifféremment d’interminables limousines pour nouveaux riches et de modestes piétons balayés par un vent glacial. À quelques centaines de mètres pourtant, le célèbre Conservatoire Tchaïkovski de Moscou semble défier
Le Conservatoire de Moscou fondé en 1866. La statue de Tchaïkovski devant le bâtiment rappelle que le compositeur y fut un des premiers professeurs.
l’histoire. Le compositeur trône toujours devant le bâtiment, un bras appuyé sur un pupitre, l’autre grand ouvert comme pour accueillir professeurs et étudiants. Ils s’y croisent en effet en ce dimanche triste dans des couloirs silencieux où des plaques commémoratives rappellent la présence de maîtres illustres : ici la classe de Taneïev, là celle de Rostropovitch.
Dans une de ces salles d’un autre âge s’alignent deux pianos Steinway sous les portraits en noir et blanc de Nina Dorliac, la soprano épouse de Richter. Alexeï Lubimov y dispense deux cours. Il prépare avec ses élèves un hommage à la compositrice Galina Ustvolskaïa (1919-2006). L’un d’eux travaille une de ses redoutables sonates où le pianiste doit explorer les extrémités du clavier et de la dynamique (certains passages requièrent le fortissimo ffffff !). Si l’apprenti virtuose ne ménage pas sa peine pour sculpter le relief de cette musique singulière, il devra changer de doigts pour feuilleter l’autre partition qu’il a apportée : les pièces de Rameau dans l’édition de Kenneth Gilbert pour la collection "Le Pupitre" de la maison Heugel. La proximité sur un même pupitre des œuvres d’Ustvolskaïa et de Rameau résume la curiosité d’Alexeï Lubimov et une ouverture d’esprit encore peu commune en Russie.
On se souvient pourtant d’avoir découvert cet artiste au début des années 1990 quand il avait enregistré Mozart sur piano-forte pour Erato puis quelques disques, dont un Schubert avec Andreas Staier, réalisés pour Teldec. On se souvient aussi de son air mélancolique, souligné par ses épais verres de myope. On le savait impliqué dans la musique de son temps (disques ECM) mais on ignorait son rôle de passeur d’idées et de promoteur de l’interprétation historiquement informée auprès des jeunes générations.
Au Conservatoire de Moscou, Alexeï Lubimov, soixante-cinq ans, n’enseigne pas que le piano ; il est aussi depuis douze ans à la tête d’un département qui interroge la musique à travers l’histoire, qui apprend à jouer dans le style le répertoire d’hier et d’aujourd’hui. « Ce département a d’abord été conçu comme un laboratoire, un lieu un peu à part où les étudiants pouvaient essayer de jouer autrement les musiques du passé, explique Alexeï Lubimov. Il y avait certains instruments de ma collection personnelle et d’autres claviers restaurés pour l’occasion. Les collègues avec qui j’avais fondé ce département voulaient faire prendre conscience aux élèves de la dimension historique de l’interprétation, leur offrir la possibilité de toucher un instrument proche de celui auquel le compositeur destinait sa musique. Pour ma part, il m’est apparu très tôt, instinctivement, que le piano moderne ne convenait pas à Bach ni à ses contemporains. » Parallèlement, Andreï Lubimov révèle la musique de John Cage ou de Terry Riley au public moscovite.
De son maître Heinrich Neuhaus, Alexeï Lubimov a retenu la curiosité intellectuelle plus que la simple recherche de la performance. D’ailleurs il ne se considère pas seulement comme pianiste. « Pianiste se rapporte au seul répertoire dévolu au piano moderne. Je m’intéresse aux périodes antérieures mais aussi aux sons venus d’Asie, du rock ou d’ailleurs. » Cette prise de position le distingue évidemment de la majorité de ses collègues du Conservatoire. « Je ne remets pas en cause la qualité individuelle de chacun mais plutôt un système qui tarde à s’ouvrir sur l’extérieur pour mieux comprendre les musiques du passé. Heureusement des artistes comme Yuri Jurowski et Teodor Currentzis commencent à faire bouger les mentalités. »
Dans une salle où se côtoient dans un joyeux bric-à-brac des clavecins de Reinhard von Nagel, Titus Crijnen et Onno Peper ou un piano-forte d’Onno Peper, Alexeï Lubimov explique son amour pour les Impromptus de Schubert qu’il vient d’enregistrer pour Zig-Zag Territoires sur deux instruments historiques (CHOC. Lire la critique de Classica) :
Écouter et télécharger (Disponible en LossLess)
Télécharger l'album Alexei Lubimov, pianoforte Schubert : Impromptus op.90 et 142 sur Qobuz.com
Rechercher "Alexei Lubimov" sur Qobuz.com
Le Classique sur Qobuz.com
Pour contacter la rédaction de Qobuz, écrivez-nous à
Pour envoyer vos infos concerts, écrivez-nous à
Pour envoyer vos infos concerts, écrivez-nous à
PUBLICITÉ
- Les sites de notre partenaire Groupe Express Roularta :
- Actualité économique - LExpansion.com
- Création d'entreprise - LEntreprise.com
- Finance - VotreArgent.fr
- Décoration - CoteMaison.fr
- Cinéma - StudioMagazine.fr
- Livres- Lire.fr
- L'Actualité - L'Express
- Banque privée - Swisslife
