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Classique - Paru le 2 septembre 2014 | OnClassical

Hi-Res
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Classique - Paru le 14 août 2015 | OnClassical

Hi-Res Livret
Faites comme le jeune Bach (Jean-Sébastien) : admirez l’œuvre de Georg Böhm ! Des découvertes récentes ont prouvé que le Cantor avait étudié à Lüneburg avec Böhm, de 24 ans son aîné, quelques temps entre 1700 et 1703. De son côté, Carl Philipp Emanuel atteste, dans une lettre, que son père « adorait et étudiait les pièces de l’organiste de Lüneburg, Böhm ». Gageons que ces gages sauront convaincre l’éclairé qobuzonaute d’écouter cette intégrale de ses œuvres pour orgue, dont une belle majorité de « partitas de choral », des œuvres en plusieurs mouvements reprenant le thème de tel ou tel choral ancien, en le variant selon toutes les formes possibles et imaginables de l’époque. L’une d’elles, Freue dich meine Seele, compte rien moins que douze partitas-variations. L’une ou l’autre des œuvres présentées est donnée non pas à l’orgue mais au clavecin, certaines partitions permettant de jouer sur l’instrument de son choix. Voilà bien un musicien à découvrir sans tarder, si l’on souhaite mieux connaître les grandes influences qui ont modelé le jeune Bach. L’organiste Simone Stella joue l’orgue de l’église Saint-Antoine-de-Vienne à Padoue, un instrument moderne construit dans le style allemand du XVIIIe siècle ; et un clavecin copie d’un Rückers de 1638. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | OnClassical

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Classique - Paru le 1 février 2014 | OnClassical

Hi-Res Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 5 mai 2015 | OnClassical

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Classique - Paru le 3 février 2017 | OnClassical

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Classique - Paru le 21 avril 2017 | OnClassical

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Classique - Paru le 7 août 2015 | OnClassical

Livret Distinctions 5 de Diapason
D’Arnstadt à Lübeck, à pied, il faut compter quelque 440 kilomètres, soit cent dix heures de marche – deux semaines, un mois pour l’aller-retour. C’est le temps qu’a pris le jeune Bach en 1705 pour aller étudier auprès de Buxtehude à Lübeck : faut-il que le vénérable organiste ait suscité une admiration sans bornes (enfin… 880 bornes AR) pour justifier d’un tel effort. Mais il est vrai que l’œuvre d’orgue de Buxtehude est une malle aux trésors, d’autant plus considérable que la majeure partie de sa musique nous est parvenue, de quoi remplir à ras bord six rondelles. Variations de chorals, pièces libres dans le stylus phantasticus, fantaisies, fugues, le maître a abordé – ou développé, voire inventé – d’innombrables formes qu’il a, au cours de sa longue et fructueuse vie, menées vers de tels sommets de difficulté et de complexité qu’il fallait bien l’esprit d’un Bach pour les saisir toutes. Au lieu des 880 kilomètres aller-retour pédibus, le qobuzonaute aura l’incroyable chance de pouvoir entendre tout cela d’un simple clic, un tout petit centimètre digitalibus… Pour cette nouvelle et somptueuse intégrale, l’organiste Simone Stella joue l’orgue de l’église Saint-Antoine-de-Vienne à Padoue, un instrument moderne construit dans le style allemand du XVIIIe siècle. Un bien bel instrument d’ailleurs …© SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 février 2014 | OnClassical

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Classique - Paru le 21 août 2015 | OnClassical

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 4 septembre 2015 | OnClassical

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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | OnClassical

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Classique - Paru le 7 août 2015 | OnClassical

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Classique - Paru le 3 juillet 2015 | OnClassical

Hi-Res
Amateurs d’interprétation « à l’ancienne », cet album n’est probablement pas votre tasse de thé. Le violoniste italien Paolo Ghidoni, disciple de Salvatore Accardo et de Ivry Gitlis, qui joue sur deux violons résolument modernes, a choisi certes de s’inspirer de certains aspects purement musicaux (quelques phrasés et articulations) repris de la musicologie moderne, mais dans une lecture héritée des grands violonistes du XXe siècle. Bardé de prix internationaux tels que le Vittorio Gui cuvée 1983 avec son Trio Matisse, le Prix Casella de Rome, longtemps premier violon du Quatuor Orlando d’Amsterdam, Ghidoni nous propose une vision ample et lyrique de ces six extravagants ouvrages conçus entre 1703 et 1720, un cycle comprenant trois « sonatas da chiesa » en quatre mouvements, et trois « partitas » reprenant les formes anciennes de danse telles qu’apparaissaient dans les suites, mais avec la fantaisie habituelle de Bach qui n’a jamais rien emprunté sans le modifier à sa guise. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 7 août 2015 | OnClassical

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Classique - Paru le 4 mars 2016 | OnClassical

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Classique - Paru le 14 août 2015 | OnClassical

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Classique - Paru le 1 février 2014 | OnClassical

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