ECM & ECM New Series


Résultats 1 à 20 sur un total de 116
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Jazz - Paru le 29 janvier 2016 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Jazz
Depuis le temps qu’il est l’autre, Avishai Cohen s’est toujours dit que c’est en imposant son jeu, son style, ses disques, que le public saura qu’il existe aussi un Avishai Cohen trompettiste, sans aucun lien de parenté avec le populaire contrebassiste. A l’exubérance et au lyrisme de son compatriote ainé, il déroule depuis une quinzaine d’années un jeu feutré où le silence est roi. Un phrasé à l’économie dans la tradition de son idole Miles Davis qui est au cœur de ce premier album pour le compte d’ECM. Un label qui lui va divinement bien. C'est en entendant jouer Avishai Cohen lors des séances d'enregistrement de l’album Lathe Of Heaven de Mark Turner que Manfred Eicher, impressionné par sa contribution, a véritablement pris la mesure du talent du trompettiste né à Tel Aviv, et installé à New York depuis presque vingt ans, et l’a signé comme leader… Avec le bien nommé Into The Silence, enregistré au studio de la Buissonne durant l’été 2015, le trompettiste rend hommage à la mémoire de son défunt père. Les compositions originales aux mélodies profondément émouvantes évoquant les derniers jours de l'existence de son géniteur, et les magnifie par la sonorité si singulière et personnelle de son instrument, jouant avec virtuosité et profondeur des effets de sourdine. Pour l’aider dans cet exercice touchant et beau, Avishai Cohen est épaulé par le pianiste Yonathan Avishai, le contrebassiste Eric Revis, un fidèle du quartet de Branford Marsalis depuis vingt ans, le saxophoniste ténor Bill McHenry et le batteur Nasheet Waits, son complice batteur depuis plusieurs années. © MD/Qobuz
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Classique - Paru le 1 septembre 1984 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 1977 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Il est bon de rappeler que Keith Jarrett eut une vie avant son indéboulonnable trio avec Jack DeJohnette et Gary Peacock et ses concerts et ses albums solos. Et oui… Chez Miles Davis, par exemple. Face à des claviers électriques, par exemple. Entouré de pleins de souffleurs, par exemple. Une richesse musicale bien renseignée discographiquement parlant mais qui semble être tombée dans les limbes de l’oubli tant les albums solos et ceux du trio cité se comptent désormais à la pelle. Au cœur de cette « première » vie jaillissent des pépites. Comme The Survivor’s Suite enregistré en avril 1976 pour le label ECM, une des dernières réalisations du quartet américain de Jarrett. Le sous-estimé Dewey Redman, père de Joshua, est au saxophone, Paul Motian tient les baguettes et Charlie Haden officie toujours aussi originalement à la contrebasse. Découpée en deux longues parties, Beginning et Conclusion, cette suite multicolore est une évolution permanente. Comme le jazz, finalement… On ne sait plus trop ce qui est free ou ne l’est pas (plus ?). On ne sait plus trop si l’unité de lieu est occidentale ou orientale. Les quatre hommes qui n’hésitent pas à user d’armes inhabituelles (Jarrett joue un peu de sax et du célesta, Redman des percus) construisent une ample cérémonie souvent sombre et austère, d’où surgissent des étincelles assez éblouissantes de clarté et de pureté. Les tentures projetées par les fûts de Paul Motian atteignent des sommets d’inventivité musicale rarissime. Dewey Redman alterne souffle ultime quasi-tribal et chuchotement de velours. Et le maître de cérémonie extrait de son piano tous les sons possibles et imaginables sans jamais donner l’impression de vouloir épater la galerie. Cette Survivor’s Suite a de magique son ambivalence. Son faux manichéisme. Cette capacité de passer avec une telle aisance de la tempête la plus tellurique au bien être le plus charnel. Un peu comme cette éclaircie, de toute beauté, à la quatrième minute et cinquantième seconde du second thème de l’album. Le pianiste d’Allenttown ouvre son âme dans un élan mélodique simple et majestueux. Avec le recul, ce disque de près de quarante ans n’est finalement pas si étranger au discours actuel de Keith Jarrett. Ses récentes prestations en solo renferment une sève, parfois même une sémantique, bien ancrées dans ces années passées. Comme tout grand disque The Survivor’s Suite est intemporel dans son fond comme dans sa forme. Il continue juste à bouger. A avancer. A évoluer avec le temps. © MZ/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 1978 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
L’année de ses 30 ans, Terje Rypdal publie ce magnifique disque, parfait reflet du style qu’il fait déjà évoluer depuis six albums. Enregistré dans sa ville natale d’Oslo, Waves déploie le langage électrique du guitariste norvégien jonglant avec ses différentes influences, qu’elles soient purement jazz mais aussi rock voire new age. Tel un chant de baleine envoûtant, sa guitare lâche de grands aplats de peinture sonore. Mais le jazz fusion de Rypdal s’inspire finalement assez peu de celui de ses confrères anglo-saxons. Conçu avec Palle Mikkelborg, Sveinung Hovensjø et Jon Christensen, il joue sur le sensoriel et le climatique. Voilà bien l’album incontournable d’un grand novateur de la guitare des années 70. © MD/Qobuz
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Classique - Paru le 30 septembre 2016 | ECM New Series

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Jazz - Paru le 16 avril 1973 | ECM Records

Hi-Res Livret
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Jazz - Paru le 1 janvier 1997 | ECM Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Trompettiste, compositeur et producteur norvégien, Nils Petter Molvær est considéré comme un pionnier du "nu jazz" et en particulier de la fusion entre jazz et musique électronique, avec ce premier album sous son nom, Khmer, sorti en 1997 sur ECM. Ce superbe disque est un assemblage de jazz, de rock et de musique électronique qui tranchait avec le jazz feutré associé à l'image du label de Manfred Eicher. Molvaer utilise une sourdine Harmon, ce qui rappelle le son de Miles Davis mais sans en être une copie conforme. Il en est plutôt le prolongateur. Compte tenu du côté innovant de cet opus de fusion, et pour la première fois de son histoire, ECM réalisera un single issu de cet album : Song of Sand, comportant trois remixes. Ce qui n'empêchera pas Nils Petter Molvær de quitter de label munichois, un disque plus tard... © JMP/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2009 | ECM New Series

Hi-Res Distinctions Discothèque Idéale Qobuz - Hi-Res Audio
Une vision admirable de l'écriture polyphonique et harmonique du Cantor de Leipzig. Engagées, d'une grande intelligence, ces Partitas par Andras Schiff sont une réussite totale et renouvellent la discographie du chef-d'oeuvre de Bach !
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Jazz - Paru le 1 janvier 2006 | ECM Records

Enregistré pour ECM en 2005, Nostalghia, Songs for Tarkovski est assurément l’œuvre la plus personnelle à ce jour de François Couturier. En compagnie de ses complices habituels, le saxophoniste Jean-Marc Larché et l’accordéoniste Jean-Louis Matinier, rejoints pour l’occasion par la violoncelliste allemande Anja Lechner, le pianiste, alternant, avec un grand sens de la « mise en scène », compositions originales à la beauté hallucinatoire, et emprunts choisis aux œuvres de Bach et Pergolèse, y invente une sorte de rêverie éveillée autour du cinéma du grand réalisateur russe Andreï Tarkovski. Une musique proprement inclassable (nouvelle ? néo-classique ?), d’une grande sérénité, profondément méditative, d’une richesse de timbres inouïe, s’élaborant aux confins du silence dans une esthétique de l’attente et du temps suspendu parfaitement évocatrice dans son statisme précieux de l’univers tout à la fois sensuel et éminemment spirituel de Tarkovski. Un grand disque de poésie sonore.
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Classique - Paru le 27 mars 2015 | ECM New Series

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Record of the Month - Gramophone Editor's Choice
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Jazz - Paru le 1 janvier 2005 | ECM Records

Hi-Res Livret
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Pop - Paru le 1 janvier 1979 | ECM Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Enregistré en novembre 1978 à Oslo en Norvège, ce sommet de la dense discographie d’Egberto Gismonti parait alors que l’aura du guitariste brésilien s’amplifie bien au-delà de sa terre natale. Et le virtuose de la finesse a déjà à son actif des rencontres avec ses compatriotes Nana Vasconcelos, Airto Moreira et Flora Purim, mais aussi Cal Tjader, Herbie Hancock ou bien encore Jan Gabarek. Mais cette fois, comme l’indique le titre, Gismonti s’offre une parenthèse en solitaire, délaissant parfois son instrument de prédilection pour user du piano ou du surdo, cette percussion utilisé notamment dans la samba. Tantôt méditatif et introspectif, parfois plus virulent, le voyage qu’il propose ici est d’une rare beauté. Stylistiquement, il fait s’entrelacer des bribes de bossa et des progressions jazz, des accords presque classiques et des sons quasi-new age. La production de Manfred Eicher est une fois de plus un sans-faute et ce disque paru en 1979 s’écoute, se ré-écoute et se ré-ré-écoute sans fin. Un must. © MD/Qobuz
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Pop - Paru le 1 janvier 1976 | ECM Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Pour un début, c'est un coup de maître ! Sorti en 1976 sur le label ECM, ce Bright Size Life fut le premier disque de Pat Metheny en tant que leader. Le guitariste avait tout juste 21 ans ! Un album où le virtuose de la six-cordes fait preuve d'une réelle maturité en tant que compositeur, leader et interprète. Enregistré en trio avec Jaco Pastorius à la basse, un jeu tout en finesse, au lyrisme échevelé, et Bob Moses à la batterie, tout en souplesse et en dynamique, permettant au guitariste de développer ce qui sera sa marque de fabrique : jeu fluide, lyrique, presque liquide ; un must ! © CM/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2014 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions Hi-Res Audio
Arild Andersen est l'un des quatre grands noms que la Norvège ait donné au jazz. Avec Jon Christensen, Jan Garbarek et Terje Rypdal, tous trois héros du label ECM, le contrebassiste et compositeur à imposer un style dès les années 60 et ne cesse depuis de renouveler son inspiration. Son trio, constitué de trois fortes personnalités, ne porte désormais plus son nom mais celui des trois protagonistes, tout comme celui de Keith Jarrett porte aussi le nom de ses deux autres acolytes, Gary Peacock et Jack DeJohnette. Ne dit-on pas que le tout est plus que la somme de ses parties ? Enregistré dans le studio Rainbow à Oslo, le contrebassiste et bidouilleur électronique Arild Andersen, le saxophoniste écossais et joueur de shakuhachi, instrument à vent japonais, Tommy Smith et le batteur italo-norvégien Paolo Vinaccia ont réorienté les énergies de leurs musiques vers un programme de ballades éloquentes et autres explorations sonores mid-tempo, librement flottantes. Les mélodies de Mira sont issues pour la plupart de la plume d’Arild Andersen, ses consorts ayant aussi apporté leur contribution aux compositions. On distinguera une remarquable interprétation d’un morceau pour le moins inattendu dans ce répertoire, Alfie de Burt Bacharach. Une nouvelle réussite à porter au crédit de ces musiciens au fait de leur maturité.
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Pop - Paru le 1 janvier 1990 | ECM Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Paru en 1990, Road To Saint Ives est l’œuvre d’un homme, d’un seul : John Surman. Saxophone soprano ou baryton, clarinette basse, claviers et percussions, le Britannique pilote ici l’intégralité des instruments qu’il superpose en couches savamment dosées. Le résultat, magnifique, alterne entre voyage introspectif et amples paysages sonores. Lorsqu’il publie ce disque, Surman est déjà une figure majeure du jazz européen et un locataire de premier choix du label ECM pour lequel il a alors déjà signé plusieurs albums. Mais cette fois, ce périple solitaire donne à son univers musical une densité inédite. Une force intérieure et harmonique qui en fait l’un de ses plus beaux enregistrements. © MD/QObuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2009 | ECM Records

Distinctions 3F de Télérama
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Classique - Paru le 5 septembre 2014 | ECM New Series

Hi-Res Livret Distinctions Sélection JAZZ NEWS
Orient et Occident. C’est ainsi que le duo formé par Anja Lechner et Franҫois Couturier devait initialement s’appeler. Finalement, la violoncelliste allemande et le pianiste français ont opté pour un sobriquet un brin plus poétique et moins lourd de signification : Moderato cantabile. Est-ce par goût pour cette indication musicale sur le rythme, modéré (moderato) et chantant (cantabile) ? Ou en référence au roman de Marguerite Duras ? Quoi qu’il en soit, après une décennie de travail en commun au sein du Tarkovsky Quartet et une alliance en cours dans le projet Il Pergolese, Lechner et Couturier présentent ici leurs arrangements des œuvres de trois compositeurs fascinants : George Ivanovich Gurdjieff, Komitas et Federico Mompou. À plusieurs degrés, leur musique révèle des sonorités de l’Est, en termes de relations entre folklore et musique religieuse, et en termes philosophiques. D’une certaine manière, le violoncelle prend presque le rôle d’un chanteur et les trois compositions de François Couturier fonctionnent comme des éléments contrastés mais complémentaires. Le résultat final est un disque sublime, enregistré au studio Lugano en novembre 2013 par Manfred Eicher pour son label ECM. Un album offrant une unité d’émotion totale que le dialogue et la complicité qui s’installent entre les deux musiciens ne fait qu’amplifier. © MD/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2011 | ECM Records

Distinctions Indispensable JAZZ NEWS
Le groupe singulier fondé par le pianiste François Couturier continue de puiser son inspiration principale dans les films d’Andrey Tarkovsky tout en s’ouvrant à d’autres influences ; pour ce nouvel album on trouve des allusions à Pergolèse, Bach et Chostakovitch ainsi que de magnifiques séquences d’improvisation du groupe.
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Jazz - Paru le 5 septembre 2014 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions 4F de Télérama - Discothèque Idéale Qobuz - Sélection JAZZ NEWS
Le saxophoniste Mark Turner marque ici ses débuts comme leader sur le label ECM dont il est, par ailleurs, un habitué au titre de sideman (on l’a croisé récemment dans le quartet de Billy Hart, sur le dernier disque de Stefano Bollani
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Classique - Paru le 7 février 2014 | ECM Records

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica - Choc Classica de l'année - Hi-Res Audio
La musique de Mieczyslaw Weinberg commence enfin à recueillir l'audience qu'elle méritait depuis longtemps. Weinberg a traversé le 20e siècle : né en 1919 à Varsovie, il meurt en 1996 à Moscou, dans une demi-obscurité. Parmi ses alliés et partisans rencontrés sur son chemin figure Dmitri Chostakovitch qui le considérait comme l'un des grands compositeurs de son temps. Ce double album par le violoniste Gidon Kremer et son ensemble Kremerata Baltica en apporte la preuve. Véritable album-portrait, il s’ouvre avec l’une des compositions les plus remarquables de Weinberg : l’extraordinaire et complexe troisième Sonate pour violon de 1978 brillamment interprétée par Gidon Kremer. Le violoniste classe cet ouvrage aux côtés de la Sonate de Bartók pour violon solo comme l'un des chefs-d'œuvre écrits pour l'instrument. Avec des amis (dont le pianiste Daniil Trifonov), Gidon Kremer explore ensuite quelques œuvres de musique de chambre comme le Trio, Op. 48 et la Sonatina, Op. 46, tandis que les deux compositions pour orchestre à cordes, très contrastées, sont livrées à l'engagement et à la compétence des musiciens de la Kremerata — le gracieux et lyrique Concertino, Op. 42 et l’aventureuse et saisissante Symphonie n° 10 écrite sur un libre dodécaphonisme dont la combinaison, en juxtapositions inattendues, des 12 tons et des structures en accords fait un peu penser au Concerto pour violon de Berg. Rappelons que Gidon Kremer a fondé l’ensemble Kremerata Baltica en 1997 pour favoriser les jeunes meilleurs musiciens des trois États baltes : la Lettonie, l'Estonie et la Lituanie.