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Musique vocale profane - Paru le 16 septembre 2015 | Ricercar

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Choc de Classica - Choc Classica de l'année
Au cours de la première moitié du XVIIe siècle, Venise ouvre un nouveau chapitre de l’histoire de l’art : non seulement on y invente l’opéra public, mais aussi la musique instrumentale « savante » y acquiert ses lettres de noblesse. Voici des airs sélectionnés parmi une dizaine d’opéras de Cavalli (qui en écrivit vingt-sept), composés entre 1653 et 1667, rien que des chefs-d’œuvre de tendresse, de beauté et d’émotion – on n’en attendait pas moins de Cavalli, auteur des immortelles Vêpres de la Vierge Marie que l’on sait. Les personnages tragiques ou dramatiques trouvent dans sa musique, tout en concision orchestrale – cordes et continuo –, le développement de leurs caractères les plus intimes. Aux commandes, l’impeccable Leonardo García Alarcón qui a rassemblé l’ensemble belge Clematis et sa propre Capella Mediterranea (française et méditerranéenne à la fois) pour accompagner l’émouvante voix de Mariana Flores. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 18 mars 2016 | deutsche harmonia mundi

Hi-Res Distinctions 5 de Diapason
L’art de la transcription fut l’une des bases de la transmission musicale internationale de l’époque baroque. Bach transcrivait Vivaldi, Johann Gottfried Walther (un cousin de JSB) transcrivait Albinoni ou Torelli, l’éditeur John Walsh transcrivait Haendel… Une bonne partie des transcriptions ainsi proposées par l’organiste japonaise Kei Koito procède de l’engouement pour la chose italienne du début du XVIIIe siècle, les tout nouveaux concertos faisant alors rage. C’est pour l’orgue solo que toutes ces pièces sont « réduites », si l’on peut parler de réduction dans le cas d’un instrument tel que l’orgue. Kei Koito a choisi l’orgue de 1702 de l’église Aa à Groningue aux Pays-Bas, une merveille de palette et de contrastes sonore permettant, justement, de restituer – ou plutôt de transcender – les divers plans musicaux inhérents au genre du concerto. On notera que c’est Kei Koito elle-même qui a établi une « Suite en sol » de Haendel à partir d’œuvres isolées, souvent des mouvements uniques, pour clavier. Ainsi que l’aurait fait Haendel lui-même, s’il avait pu en tirer quelque intérêt ! L’intérêt, pour nous, est d’entendre ces petits bijoux dans une sonorité riche donnant une idée bien précise de ce qui pouvait chatouiller les oreilles des Européens du Nord en 1702. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 octobre 2011 | Channel Classics Records

Hi-Res Distinctions Hi-Res Audio - Stereophile: Record To Die For
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Musique vocale sacrée - Paru le 15 octobre 2015 | Les Chemins du Baroque

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Kaspar Förster (1616-1673) fut un compositeur majeur dans l’Europe du XVIIe siècle. Les Traversées Baroques poursuivent leur exploration des archives de l’univers musical de la Pologne baroque du XVIIème siècle, révélant ici un compositeur à l’imagination foisonnante. Sur Kaspar Förster, les quelques éléments historiques dont on dispose - ainsi bien sûr que la réalité des oeuvres - indiquent que nous sommes en présence d’un compositeur majeur ayant occupé une place prépondérante dans la vie musicale de son temps. Au-delà de l’Italie dont l’influence esthétique régna jusqu’aux rives de la Baltique, Förster fut un musicien novateur qui intégra également le stylus phantasticus, ce style musical baroque allemand, lui-même influencé par la musique pour claviers italienne faite de virtuosité, d’invention et d’improvisation. « Nouvelle étape en Pologne des Chemins du baroque, ce volume se situe clairement au croisement des routes du nord et du sud. Ses sonates, psaumes et autres hymnes ont pu se chauffer au soleil d’Italie et profiter des libertés accordées par le stylus phantasticus d’Allemagne du Nord. Bien nommé, l’ensemble Les Traversées baroques, guidé avec sûreté par Etienne Meyer, offre un voyage en première classe.» (Classica, mai 2016)
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Classique - Paru le 8 avril 2016 | Philharmonia Baroque Productions

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Oratorios sacrés - Paru le 1 janvier 1990 | Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
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Classique - Paru le 1 octobre 2015 | Universal Music GmbH

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Classique - Paru le 20 mai 2016 | ECM New Series

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Prise de Son d'Exception - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Francesco Corbetta – musicien à la cour du roi Louis XIV – et son disciple Robert de Visée, maître de guitare du même roi pour qui il jouait souvent la guitare, marchant deux pas derrière le monarque pendant ses promenades, écrivirent nombre d’œuvres dédiées à la guitare baroque et au théorbe. C’est justement de ces deux instruments que se saisit Rolf Lislevand pour nous restituer la musique de ces deux grands bonshommes de cette époque, la jonction entre le règne de Louis XIV et celui de son successeur et néanmoins arrière-petit-fils Louis XV. Des sonorités inhabituelles, singulières mêmes, car Lislevand n’hésite pas à faire usage d’une certaine dose d’improvisation ou, plutôt, d’ornementation étendue. Il improvise aussi les préludes (en d’autres termes, il « prélude ») selon la manière que l’on connaît de l’art baroque, dans une intrigante sonorité qui laisse bien comprendre que les choses ne sont pas toujours aussi bien fixées dans le marbre que ce que l’on croit ; d’où, d’ailleurs, le titre du présent album, Mascarade. Un disque de guitare baroque et de théorbe à ne pas manquer ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 2 octobre 2015 | Evidence

Hi-Res Livret
Cet intrigant concert improvisé serait-il un lointain écho de ceux qui pouvaient avoir lieu au XVIe siècle en Abyssinie, lorsque les prêtres jésuites portugais mêlaient les accents de leur musique européenne à ceux des musiciens éthiopiens pour une étonnante synergie musicale baroque ? Dans cette Melothesia Æthiopica, Jean-Christophe Frisch ose le pari de restituer cette singulière osmose culturelle, en associant son ensemble XVII-21 Le Baroque Nomade avec des stars de la scène actuelle éthiopienne, partant du principe que les rencontres entre baroque européen écrit et tradition orale extra-européenne ont beaucoup plus influencé le cours de la musique que ce que l’on voudrait imaginer. L’auditeur pourra se laisser bercer par ces sonorités venues à la fois de l’Europe méditerranéenne et de l’Afrique chrétienne (car le Royaume d’Aksoum, situé dans l’actuelle Éthiopie, embrassa la religion chrétienne dès l’an 325, le deuxième état à adopter cette religion après l’Arménie), avec influences arabes, indiennes, égyptiennes en tous genres qu’il n’est plus possible de démêler les unes des autres tant ce langage est riche et polymorphe. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 6 novembre 2015 | Warner Classics

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Musique symphonique - Paru le 17 juin 2008 | Channel Classics Records

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Musique symphonique - Paru le 1 janvier 2010 | Channel Classics Records

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Classique - Paru le 1 juillet 2002 | BIS

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Opéra - Paru le 1 janvier 1995 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 26 mars 2013 | BIS

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Intégrales d'opéra - Paru le 19 juin 2006 | Warner Classics

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
L'un des plus beaux enregistrements d'opéras intégraux de Haendel, avec le Herkules de Gardiner. Arleen Auger y est divine, avec sa voix lumineuse et intense. La direction de Richard Hickox est d'une finesse coloriste rare dans ce répertoire. A ne manquer sous aucun prétexte, surtout à ce prix !
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Classique - Paru le 11 avril 2006 | harmonia mundi

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Intégrales d'opéra - Paru le 1 septembre 2011 | Ligia

Distinctions 5 de Diapason - Recommandé par Répertoire
La Silvia, dramma pastorale (Milan 1721) / Roberta Invernizzi, sopr. - Gloria Banditelli, mezzo - John Elwes, ténor - Philippe Cantor, basse - Ensemble Baroque de Nice - Dir. & violon solo Gilbert Bezzina
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Classique - Paru le 1 juillet 2016 | Brilliant Classics

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