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Classique - Paru le 1 novembre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 novembre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 novembre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 novembre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 octobre 2017 | Brilliant Classics

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Ce n’est pas vraiment dans le registre de l’opera seria que l’on attend habituellement Luigi Boccherini, lui qui s’est tant distingué par ses quatre-vingt trios, quatre-vingt-dix quatuors et cent-cinquante quintettes. Pourtant son héritage familial était ancré sur scène puisque son père était chanteur. Luigi apprit le violoncelle et fit preuve très jeune de ses talents autant de soliste que de compositeur, puisque son premier concerto date de 1756, quand il affichait treize printemps. Deux ans plus tard il suivait son père à Vienne, dix ans après il débutait sa longue vie madrilène à la cour de Don Luis comme « Compositore e Virtuoso di Camera » puis, en 1770, il était nommé compositeur de chambre pour Frédéric Guillaume de Prusse – à distance, puisqu’il ne mit jamais les pieds en Prusse – ce qui acheva de focaliser sa production sur le répertoire de musique de chambre, quasiment exclusivement. On ne peut que se demander ce qu’il aurait produit dans le domaine lyrique, et ce ne sont pas les quelques rares œuvres qui nous sont parvenues qui nous donnent les clefs. Les circonstances et les périodes d’écriture des dix-huit airs de concert qu’on lui connaît restent obscures puisque tous les manuscrits de Boccherini ont disparu. Aucun des « arie accademiche » ne peut être daté, même si d’aucuns avancent les années 1786 à 1792. Comme le compositeur avait épousé une soprano, on peut se demander – l’idée ne manque pas de charme – si l’aria G. 557 avait été conçue pour eux deux en solistes, eu égard à l’infernale difficulté de la partie de violoncelle. Certes, ces airs de concert ne donnent pas à croire que le monde a perdu un grand compositeur d’opéras en la personne de Boccherini, mais leur invention mélodique d’une grande fluidité, leurs effets dramatiques très réussis, confirment qu’il n’avait pas à pâlir devant bien des contemporains. Le couple soliste de l’album, la soprano Sandra et le violoncelliste Guillermo Pastrana, ne sont pas mari et femme mais frère et sœur dans la vie, ce qui n’empêche pas l’alchimie de fonctionner parfaitement. Sandra Pastrana s’est déjà produite sur de grandes scènes telles que le Musikverein de Vienne, le Liceu de Barcelone, La Fenice à Venise, l’Opéra de Tokyo, le San Carlo de Naples, pour n’en citer qu’une poignée. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 octobre 2017 | Brilliant Classics

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Sur les quelque cent-cinquante-quatre Sonnets de Shakespeare qui nous sont parvenus, Castenuovo-Tedesco en a mis en musique trente deux, entre 1944 et 1947 pour la plupart, en 1963 pour les quatre derniers : la majorité pour voix solo (soprano, ténor ou baryton) et piano, et trois pour ensemble vocal. Voici apparemment la première intégrale discographique, dans les gosiers de trois solistes italiens : la soprano Valentina Coladonato, le ténor Mirko Guadagnini et le baryton Filipp Bettoschi. Si ce ne sont pas les voix du siècle, ce sont là de solides musiciens qui savent transmettre le singulier langage de Casteluovo-Tedesco, fait de lyrisme à l’italienne mêlé des accents anglais des Sonnets – une musique singulière, inclassable, mais qui mérite amplement d’être découverte après quelque cinquante années d’oubli dans un fonds de bibliothèque, et ce d’autant plus que le malheureux compositeur se trouve de nos jours ravalé au rang de simple compositeur pour guitare. Lui qui peut s’enorgueillir d’un catalogue de plus de deux cent opus, dont des oratorios, des symphonies, des concertos, des opéras, de la musique de chambre à foison, des pièces pour piano ou encore pour orgue ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 octobre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 octobre 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 octobre 2017 | Brilliant Classics

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