Artistes similaires

Les albums

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Opéra - Paru le 7 octobre 2016 | Sony Classical

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Qobuzissime
Certes, ainsi que l’écrivait Mozart à son père en 1778, « j’aime qu’une aria aille à un chanteur aussi bien qu’un costume bien taillé », ce qui implique que pratiquement tous ses grands airs – de prima donna mais aussi de seconds rôles – étaient conçus pour tel(le) ou tel(le) chanteur(euse) précis(e), de sorte que quiconque veut de nos jours s’attaquer à une grande pluralité de rôles mozartiens doit savoir adapter son costume, puisque Mozart n’est plus là pour retailler au fur et à mesure comme il était souvent de mise en son temps. Ainsi la délicieuse soprano colorature suisse Regula Mühlemann, de sa voix cristalline et précise, a su parfaitement faire siens tous ces airs, y compris dans leur grande diversité de genre, de styles, de personnages. En plus de quelques grands airs, on pourra entendre l’Exultate, Jubilate et aussi un air que Mozart avait écrit pour être inséré dans Le Barbier de Séville de Paisiello, même si la chose ne se fit pas et Mozart laissa le travail inachevé : toute la ligne chantée, toute la basse, et des éléments d’accompagnements – ici complétés dans le plus pur style de Mozart par Franz Beyer. Regula Mühlemann, que l’on a déjà pu entendre à Salzbourg, Berlin, Paris, Zürich et tant d’autres scènes prestigieuse, est ici accompagnée par l’Orchestre de chambre de Bâle dirigé par Umberto Benedetti Michelangeli, le neveu d'Arturo Benedetti Michelangeli. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 8 septembre 2017 | Sony Classical

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
Pour le présent album, la soprano Regula Mühlemann a choisi des œuvres datant des XVIIe et XVIIIe siècles qui abordent, de manière hautement stylisée, la vie de Cléopâtre ainsi que des fantaisies plutôt exotiques et des interprétations qui, à vrai dire, nous en apprennent bien plus sur l’époque baroque que sur l’antiquité égyptienne ; on y découvre quelque chose du vrai caractère de la reine, les émotions les plus sauvages aux côtés de sa sensualité, de sa beauté et de sa sévérité. Hasse souligne sa fierté, sa morgue même, Sartorio sa nature manipulatrice et séductrice, Scarlatti oppose son humanité à la superbe royale que développe Graun. Matheson, quant à lui, préfère parler de sa mort et de l’ascension prochaine de son âme vers les dieux, avec le mythe du serpent qui lui aurait donné la mort – après laquelle elle devait renaître en Isis, puisque la reine elle-même se voyait comme une réincarnation d’Aphrodite – dont l’équivalent égyptien n’est autre qu’Isis. La virtuosité de Mühlemann donne vie à ces remarquables partitions. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 8 septembre 2017 | Sony Classical

Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
Pour le présent album, la soprano Regula Mühlemann a choisi des œuvres datant des XVIIe et XVIIIe siècles qui abordent, de manière hautement stylisée, la vie de Cléopâtre ainsi que des fantaisies plutôt exotiques et des interprétations qui, à vrai dire, nous en apprennent bien plus sur l’époque baroque que sur l’antiquité égyptienne ; on y découvre quelque chose du vrai caractère de la reine, les émotions les plus sauvages aux côtés de sa sensualité, de sa beauté et de sa sévérité. Hasse souligne sa fierté, sa morgue même, Sartorio sa nature manipulatrice et séductrice, Scarlatti oppose son humanité à la superbe royale que développe Graun. Matheson, quant à lui, préfère parler de sa mort et de l’ascension prochaine de son âme vers les dieux, avec le mythe du serpent qui lui aurait donné la mort – après laquelle elle devait renaître en Isis, puisque la reine elle-même se voyait comme une réincarnation d’Aphrodite – dont l’équivalent égyptien n’est autre qu’Isis. La virtuosité de Mühlemann donne vie à ces remarquables partitions. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 21 juillet 2017 | Oehms Classics

Livret
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Classique - Paru le 15 mai 2017 | Fonè Records

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Classique - Paru le 7 octobre 2016 | Sony Classical

Hi-Res
Certes, ainsi que l’écrivait Mozart à son père en 1778, « j’aime qu’une aria aille à un chanteur aussi bien qu’un costume bien taillé », ce qui implique que pratiquement tous ses grands airs – de prima donna mais aussi de seconds rôles – étaient conçus pour tel(le) ou tel(le) chanteur(euse) précis(e), de sorte que quiconque veut de nos jours s’attaquer à une grande pluralité de rôles mozartiens doit savoir adapter son costume, puisque Mozart n’est plus là pour retailler au fur et à mesure comme il était souvent de mise en son temps. Ainsi la délicieuse soprano colorature suisse Regula Mühlemann, de sa voix cristalline et précise, a su parfaitement faire siens tous ces airs, y compris dans leur grande diversité de genre, de styles, de personnages. En plus de quelques grands airs, on pourra entendre l’Exultate, Jubilate et aussi un air que Mozart avait écrit pour être inséré dans Le Barbier de Séville de Paisiello, même si la chose ne se fit pas et Mozart laissa le travail inachevé : toute la ligne chantée, toute la basse, et des éléments d’accompagnements – ici complétés dans le plus pur style de Mozart par Franz Beyer. Regula Mühlemann, que l’on a déjà pu entendre à Salzbourg, Berlin, Paris, Zürich et tant d’autres scènes prestigieuse, est ici accompagnée par l’Orchestre de chambre de Bâle dirigé par Umberto Benedetti Michelangeli, le neveu de Arturo Benedetti Michelangeli. © SM/Qobuz

L'interprète

Regula Mühlemann dans le magazine