Artistes similaires

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Classique - Paru le 24 février 2016 | Ricercar

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles Classica
En 1617 fut représenté à Mantoue une immense œuvre théâtrale traitant du personnage de Marie-Madeleine ; la partie musicale rassemblait des pièces de Monteverdi, Muzio Effrem (qui fut maître de chapelle de Gesualdo), Alessandro Guivizzani et Salomone Rossi, toutes données dans ce nouvel enregistrement signé de l’ensemble Scherzi Musicali. Mais on n’arrive guère au-delà de vingt minutes de musique ; alors pour compléter le CD, il nous est proposé découvrir La Maddalena d’Antonio Bertali (1605 – 1669), un oratorio sacré de 1663 traitant du même personnage, quand bien même dans un tout autre format musical. L’instrumentation fait appel à des cordes graves – violes – ainsi que, par moments, à des cornets en sourdine, pour un effet sonore des plus saisissants. Les Scherzi Musicali explorent ici un répertoire rarement abordé, d’une intense beauté et d’un profond recueillement – un peu de douceur en cette époque terriblement violente, guerres, famines et épidémies se chargeant de dépeupler des pays entiers ; l’appel à la douce féminité de Marie-Madeleine semble une sorte de contrepoids à toutes ces abominations. Enregistré en février 2015 à l’église de Saint-Trond (Belgique). © SM/Qobuz « [...] Le somptueux prologue de Monteverdi, forgé sur le modèle de L’Orfeo, alterne un ritornello à cinq parties (ici richement orchestré et varié) et sept stances pour ténor solo, interprétées par Nicolas Achten lui-même, avec un admirable raffinement dans l’expression et l’ornementation. [...) L’influence des modèles opératiques romains (en particulier Luigi Rossi) transparaît dans sa Maddalena au pathétisme sobre. L’œuvre offrant peu de parties instrumentales, Nicolas Achten a étoffé un continuo coloré : un modèle de réalisation polyphonique, aux antipodes du fouillis étincelant qui fait aujourd’hui florès parmi les ensembles « à la mode ». Les chanteurs servent leurs parties avec intelligence et style – il est permis de préférer le velours des deux ténors à la présence trop effacée de la basse. Deux voix féminines judicieusement contrastées se prêtent aux deux « Marie » : la mère éplorée s’incarne idéalement dans le mezzo profond et la digne éloquence de Luciana Mancini, tandis que la pécheresse repentie est transfigurée par le lumineux soprano de Deborah Cachet.» (Diapason, mai 2016 / Denis Morrier)
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Classique - Paru le 15 juillet 2013 | Alpha

Hi-Res Livret Distinctions Hi-Res Audio
Quoi de neuf ? L'Amour. Sous toutes ses formes et chanté par Purcell avec son cortège de joie, de désillusion, de solitude et d'amertume. Nicolas Achten et son ensemble Scherzi Musicali proposent une fascinante hypothèse d'interprétation, avec un instrumentarium international qui aurait très bien pu être celui utilisé par l'Orphée britannique. Un voyage à travers des textures et des sonorités qui donnent à la musique de Purcell une dimension encore plus magique. FH
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Classique - Paru le 6 octobre 2008 | Ricercar

Distinctions 4 étoiles Rock and Folk
Fable musicale en 3 actes / Nicolas Achten (Orfeo), Céline Vieslet (Euridice) - Scherzi Musicali - Nicolas Achten, direction
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Classique - Paru le 25 janvier 2010 | Ricercar

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Classique - Paru le 6 février 2012 | Alpha

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La Catena d'Adone est représentée la première fois en 1626 et inaugure l'arrivée de l'opéra à Rome. L’œuvre possède toutes les caractéristiques de l'opéra : fable pastorale en un prologue et cinq actes, elle relate les amours tumultueuses d'Adonis, Vénus et Falsirena ... Au ton frivole et sensuel, voire érotique de l'oeuvre répond une morale chrétienne, dans un style "recitar cantando" parfaitement maîtrisé et soutenu ici par une grande richesse instrumentale.
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Extraits d'opéra - Paru le 21 novembre 2014 | deutsche harmonia mundi

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