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Trios - Paru le 29 septembre 2017 | Berlin Classics

Hi-Res Livret
Il va sans dire que le Trio avec cor, Op. 40 de Brahms est l’œuvre la plus célèbre de tout le répertoire pour cette formation (cor, violon, piano), voire de tout le répertoire de chambre tout court. Brahms, qui touchait du cor depuis sa jeunesse, a su mieux que quiconque tirer de l’instrument les accents qui lui convenaient le mieux, de sorte que son Trio fait l’objet d’un véritable culte auprès des solistes. Il est donc normal qu’il soit en quelque sorte le « pilier » de cet album. Mais on peut se demander s’il existe d’autres ouvrages pour le même effectif, et si Brahms a été le premier à l’utiliser. Eh oui pour la première question, eh non pour la seconde. Le corniste Felix Klieser a entouré le Trio en question de quelques œuvres antérieures, dues à Frédéric Duvernoy – actif au début du XIXe siècle et dont la musique reste très empreinte des grands classiques viennois – et de quelques œuvres du XXe siècle de Koechlin et Kahn, lui permettant ainsi de couvrir une période de plus de cent ans. Que ni Duvernoy, ni Koechlin ni Kahn ne fassent pâlir la lumière brahmsienne est une évidence, mais il n’en reste pas moins que leurs œuvres présentent d’autres facettes de la formation, d’autres techniques instrumentales aussi, et l’on peut à ce titre se réjouir des Trois trios concertants de Duvernoy (1765-1838) écrits aux alentours de 1820 ; en effet, le compositeur était avant tout corniste solo de l’Opéra de Paris, il écrivit donc surtout à son usage personnel, et ses trios offrent un très précieux regard sur ce qu’un grand spécialiste d’alors estimait comme le summum de la technique instrumentale. Les Quatre petites pièces Op. 32 de Koechlin (1867-1950) offrent chacune un caractère fort différent et personnel, tandis que l’ultime œuvre de l’album, la Sérénade Op. 73 de Robert Kahn (1865-1951), parue en 1923, ne se cache pas de l’influence de Schumann et encore plus de Brahms – la boucle étant ainsi bouclée ! © SM/Qobuz
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Symphonies - Paru le 15 septembre 2017 | Berlin Classics

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Symphonies - Paru le 1 septembre 2017 | Berlin Classics

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Symphonies - Paru le 18 août 2017 | Berlin Classics

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Classique - Paru le 24 avril 2015 | Berlin Classics

Hi-Res Livret
Si l’on sait que Haydn a écrit plusieurs concertos pour cor lors de son séjour à Esterházy, un seul nous est parvenu : quel dommage ! C’est le présent concerto Hob. VIId:3 de 1762, un ouvrage donc de la première maturité du compositeur. La partie de cor, très virtuose, témoigne que l’orchestre s’était attaché des solistes de tout premier rang. Le lecteur attentif serait tenté de nous demander comment nous osons parler du « seul » concerto de Haydn qui nous soit connu, alors que le CD en propose un deuxième, le Hob. VIId:4 : c’est que la paternité semble fort douteuse, d’aucuns l’attribuant au propre frère de Haydn, Michael Haydn. Jusqu’à d’éventuelles découvertes à venir, on restera donc dans le flou. Par contre, le Concertino en rémajeur du frère Michael est sans aucune contestation du signataire ; à l’auditeur, en écoutant les trois ouvrages à la queue-leu-leu, de décider où doit pencher la balance quant au « deuxième » concerto de Josef Haydn. Pour compléter le programme, le corniste Felix Klieser – une des grandes stars de l’instrument en Allemagne – a choisi deux mouvements isolés de Mozart, K. 370 et K. 371, ayant peut-être fait partie à un hypothétique concerto en mi bémol majeur de 1781 ; toujours est-il qu’ils sont catalogués comme deux fragments de Mozart, complets en eux-mêmes mais dont l’appartenance à une œuvre identifiée n’est pas précisable. © SM/Qobuz