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Classique - Paru le 6 octobre 2017 | Toccata Classics

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Orlando di Lasso (ca. 1530–94) fut l’un des compositeurs les plus cosmopolites, productifs et célèbres de son temps – pas seulement de son temps, en vérité : avec quelque soixante-dix messes, sept cent motets, trois cent madrigaux et cent Magnificats, ainsi que des hymnes, des Lieder allemands, des chansons françaises, des villanesche italiennes, il n’a rien à envier aux plus diserts de ses collègues depuis quatre siècles. Les mises en musique polyphoniques des répons ne constituent qu’une tout petite part de son œuvre tardive : on n’en connaît qu’une vingtaine, datant toutes de 1580-1585. Elles furent conçues pour la Chapelle de la Cour de Munich, où Lassus fut employé de 1556 à sa mort. Parmi les répons, les dix-huit Responsoria pro Triduo Sacro in Nocturno II et III constituent le groupe le plus considérable et le plus cohérent. Ce sont également les seules écrites à quatre voix. Sans doute étaient-elles destinées à être chantées par la Chapelle dans l’intimité de la chapelle du duc, car on ne les trouve que sous forme de manuscrit, aucune édition n’en ayant été publiée. Bien que la musique et la liturgie soient strictement entrelacées, Lassus s’est autorisé de nombreuses libertés d’invention : aucun de ces répons n’est basé sur un « cantus firmus » – une mélodie préexistante d’origine grégorienne ou profane. Son invention puise sa source dans la nature même du texte latin, et de ses caractéristiques prosodiques. En stricte obéissance aux obligations dictées par le Concile de Trente, Lassus développe un parfait équilibre entre le traitement polyphonique d’une part, la perception du texte liturgique d’autre part. Le mystère de sa réussite repose dans sa virtuosité d’écriture, qui lui permet de mêler le sens textuel – répondant donc à l’orthodoxie tridentine – et intensité musicale dans sa polyphonie à la fois sobre et émouvante. L’ensemble Ars Cantica, fondé en 1988 à Milan par Marco Berrini, est désormais un groupe professionnel, reconnu de toutes parts pour l’ampleur de son répertoire, qui lui permet d’aborder des œuvres chorales de toutes les époques dont il respecte les techniques vocales et les habitudes stylistiques respectives, de la Renaissance à nos jours. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 2 août 2011 | Naxos

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