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Si l’immense chef-d’œuvre qu’est Three Places in New England de Charles Ives est raisonnablement bien représenté dans le domaine discographique – Tilson Thomas, Dohnanyi, Howard Hanson pour l’une des plus anciennes, Andrew Davis, Ormandy, Andrew Litton, David Zinman – il en va tout autrement pour l’Orchestral set n° 2 – Dohnanyi et Davis, c’est plus ou moins tout –, ainsi que la symphonie New England Holidays, certes enregistrée par Bernstein et Tilson Thomas, mais c’est le bout du monde. Dommage pour ces deux derniers ouvrages, qui mériteraient tout autant les feux de la rampe. Bon, il est vrai que la symphonie New England Holidays semble un singulier assemblage de quatre mouvements que l’on pourrait croire assez hétéroclites : le premier, Washington's Birthday, se limite à un orchestre de chambre, Decoration Day revient à l’orchestre symphonique normal, The Fourth of July le mouvement le plus complexe, fait appel à trois groupes instrumentaux dont un ensemble de percussions, et finalement Thanksgiving and /or Forefathers Day recourt au grand orchestre avec chœurs et orgue. Saluons donc ce nouvel enregistrement signé de l’Orchestre de Seattle et son chef Ludovic Morlot, qui offrent au public une nouvelle vision de cette musique aussi génialissime que trop rarement donnée, surtout de ce côté-ci de l’Atlantique. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 9 juin 2017 | audite Musikproduktion

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Sony Classical

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Classique - Paru le 7 avril 2017 | PM Classics - Onyx

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Classique - Paru le 17 mars 2017 | Chandos

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Le Orchestral Set No. 2, autrement dit « suite orchestrale n° 2 » (même si l’ensemble n’a rien d’une suite classique) est le titre qui a été donné à un ensemble de trois pièces de Charles Ives, écrites entre 1915 et 1919. Comme le First Orchestra Set, bien plus connu sous le titre Three Places in New England, le Second Set ne fut pas conçu comme une entité, mais assemblé dans sa forme actuelle à partir de trois pièces individuelles. Est-ce parce qu’il ne porte pas de titre évocateur (« Trois endroits en Nouvelle-Angleterre », ça sonne si bien !), ou parce que les pièces sont d’un abord plus ésotérique, toujours est-il que ce second reste méconnu. On y trouve beaucoup de réminiscences personnelles de Ives, assez états-uniennes dans l’esprit : les réunions de jeunes lors de camps d’été à vocation religieuse, les groupes de musique militaire, les cloches des églises au lointain, les hymnes chantées par les congrégations avec quelques fausses notes, un orgue de barbarie… Et surtout, à son habitude, Ives n’hésite pas à superposer le tout, pour un génialissime foutoir organisé qui est sa marque de fabrique. Pour continuer avec ces caps d’été, la Troisième Symphonie de Ives porte précisément le nom de Camp Meeting. Écrite entre 1904 et 1908 (Ives mettait toujours un temps fou à achever ses œuvres, en partie parce qu’il les retravaillait mille fois, en partie aussi parce que son métier d’assureur lui prenait tout son temps !), elle ne renie pas ses inspirations religieuses ; elle valut au compositeur le Prix Pulitzer cuvée 1947, une fois qu’elle fut créée par Lou Harrison à la baguette. Pour refermer l’album, Andrew Davis à la tête de l’Orchestre de Melbourne a choisi l’une des plus imposantes œuvres de Charles Ives, la Quatrième Symphonie dont l’effectif et la difficulté exige par moments trois chefs d’orchestre, ainsi qu’un pianiste soliste des plus solides – en l’occurrence, Jean-Efflam Bavouzet. L’ouvrage a été écrit entre 1910 et 1920, mais ne fut créé en entier qu’après la mort du compositeur, en 1965, par rien moins que Stokowski. © SM/Qobuz
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