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Mariss Jansons|Mahler : Symphony No. 9

Mahler : Symphony No. 9

Bavarian Radio Symphony Orchestra, Mariss Jansons

Livret numérique

Disponible en
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Bruckner, Mahler, Sibelius, Chostakovitch… On pourrait allonger la liste des compositeurs dont le grand chef letton Mariss Jansons a laissé de splendides traces sonores. Sa disparition le 30 novembre 2019 a laissé un grand vide dans un monde musical qui l’aimait et qui attendait avec ferveur ses nouveaux enregistrements ou l’occasion de le voir en concert.
À la tête du splendide Orchestre de la Radio bavaroise, un des meilleurs d’Europe, Mariss Jansons nous laisse de grands enregistrements mahlériens, dont cette version épurée de la Neuvième Symphonie, captée au cours de deux concerts donnés à la Philharmonie de Munich les 20 et 21 octobre 2016.
On y retrouve à la fois son engagement total et une expression entièrement vouée au service du compositeur avec une modestie qui n’enlève rien à la force du propos. Aux antipodes de l’expression surchauffée d’un Bernstein, il pare cette Neuvième de couleurs plus austères en donnant à cette vaste symphonie un climat onirique frôlant l’expressionnisme. Sous cette baguette lucide et claire, Mahler semble dire adieu au romantisme comme s’il apercevait la révolution musicale qu’allaient apporter ses successeurs. © François Hudry/Qobuz

« Sa vision de la 9e n’est pas très éloignée, en termes de tempos, de couleurs et d’équilibres, de celle de Haitink au pupitre de la même phalange. Les musiciens bavarois ont-ils gardé des notes dans leur matériel ? Haitink l’emporte, à nos oreilles, par une lecture plus nette dans le son et la conduite. La différence majeure se dessine dans le finale, où Jansons, au même tempo, demande un son plus dense et saturé, alors que Haitink est plus actif dans les phrasés. Tout cela est admirable, sans frisson particulier. Les fans de l’orchestre iront vers Haitink, interprète hors pair de cette oeuvre.» (Diapason, mars 2017 / Christophe Huss)

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Mahler : Symphony No. 9

Mariss Jansons

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Symphony No. 9 in D Major (Gustav Mahler)

1
I. Andante comodo (Live)
Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks
00:27:58

Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks, Orchestra - Mariss Jansons, Conductor - Gustav Mahler, Composer

2017 BR-Klassik 2022 (P) BR-Klassik

2
II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb (Live)
Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks
00:15:45

Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks, Orchestra - Mariss Jansons, Conductor - Gustav Mahler, Composer

2017 BR-Klassik 2022 (P) BR-Klassik

3
III. Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig (Live)
Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks
00:13:48

Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks, Orchestra - Mariss Jansons, Conductor - Gustav Mahler, Composer

2017 BR-Klassik 2022 (P) BR-Klassik

4
IV. Adagio. Sehr langsam und noch zurückhaltend (Live)
Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks
00:23:10

Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks, Orchestra - Mariss Jansons, Conductor - Gustav Mahler, Composer

2017 BR-Klassik 2022 (P) BR-Klassik

Chronique

Bruckner, Mahler, Sibelius, Chostakovitch… On pourrait allonger la liste des compositeurs dont le grand chef letton Mariss Jansons a laissé de splendides traces sonores. Sa disparition le 30 novembre 2019 a laissé un grand vide dans un monde musical qui l’aimait et qui attendait avec ferveur ses nouveaux enregistrements ou l’occasion de le voir en concert.
À la tête du splendide Orchestre de la Radio bavaroise, un des meilleurs d’Europe, Mariss Jansons nous laisse de grands enregistrements mahlériens, dont cette version épurée de la Neuvième Symphonie, captée au cours de deux concerts donnés à la Philharmonie de Munich les 20 et 21 octobre 2016.
On y retrouve à la fois son engagement total et une expression entièrement vouée au service du compositeur avec une modestie qui n’enlève rien à la force du propos. Aux antipodes de l’expression surchauffée d’un Bernstein, il pare cette Neuvième de couleurs plus austères en donnant à cette vaste symphonie un climat onirique frôlant l’expressionnisme. Sous cette baguette lucide et claire, Mahler semble dire adieu au romantisme comme s’il apercevait la révolution musicale qu’allaient apporter ses successeurs. © François Hudry/Qobuz

« Sa vision de la 9e n’est pas très éloignée, en termes de tempos, de couleurs et d’équilibres, de celle de Haitink au pupitre de la même phalange. Les musiciens bavarois ont-ils gardé des notes dans leur matériel ? Haitink l’emporte, à nos oreilles, par une lecture plus nette dans le son et la conduite. La différence majeure se dessine dans le finale, où Jansons, au même tempo, demande un son plus dense et saturé, alors que Haitink est plus actif dans les phrasés. Tout cela est admirable, sans frisson particulier. Les fans de l’orchestre iront vers Haitink, interprète hors pair de cette oeuvre.» (Diapason, mars 2017 / Christophe Huss)

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