Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

19771 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique
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Classique - À paraître le 27 octobre 2017 | La Dolce Volta

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Concertos pour violon - À paraître le 13 octobre 2017 | audite Musikproduktion

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Classique - À paraître le 6 octobre 2017 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - À paraître le 6 octobre 2017 | Halle Concerts Society

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Classique - À paraître le 6 octobre 2017 | 130701 (FatCat Records)

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Classique - À paraître le 6 octobre 2017 | Warner Classics

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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Paraty Productions

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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Klarthe

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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Mirare

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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Deutsche Grammophon (DG)

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Trios - À paraître le 29 septembre 2017 | Berlin Classics

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Il va sans dire que le Trio avec cor, Op. 40 de Brahms est l’œuvre la plus célèbre de tout le répertoire pour cette formation (cor, violon, piano), voire de tout le répertoire de chambre tout court. Brahms, qui touchait du cor depuis sa jeunesse, a su mieux que quiconque tirer de l’instrument les accents qui lui convenaient le mieux, de sorte que son Trio fait l’objet d’un véritable culte auprès des solistes. Il est donc normal qu’il soit en quelque sorte le « pilier » de cet album. Mais on peut se demander s’il existe d’autres ouvrages pour le même effectif, et si Brahms a été le premier à l’utiliser. Eh oui pour la première question, eh non pour la seconde. Le corniste Felix Klieser a entouré le Trio en question de quelques œuvres antérieures, dues à Frédéric Duvernoy – actif au début du XIXe siècle et dont la musique reste très empreinte des grands classiques viennois – et de quelques œuvres du XXe siècle de Koechlin et Kahn, lui permettant ainsi de couvrir une période de plus de cent ans. Que ni Duvernoy, ni Koechlin ni Kahn ne fassent pâlir la lumière brahmsienne est une évidence, mais il n’en reste pas moins que leurs œuvres présentent d’autres facettes de la formation, d’autres techniques instrumentales aussi, et l’on peut à ce titre se réjouir des Trois trios concertants de Duvernoy (1765-1838) écrits aux alentours de 1820 ; en effet, le compositeur était avant tout corniste solo de l’Opéra de Paris, il écrivit donc surtout à son usage personnel, et ses trios offrent un très précieux regard sur ce qu’un grand spécialiste d’alors estimait comme le summum de la technique instrumentale. Les Quatre petites pièces Op. 32 de Koechlin (1867-1950) offrent chacune un caractère fort différent et personnel, tandis que l’ultime œuvre de l’album, la Sérénade Op. 73 de Robert Kahn (1865-1951), parue en 1923, ne se cache pas de l’influence de Schumann et encore plus de Brahms – la boucle étant ainsi bouclée ! © SM/Qobuz
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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Mirare

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Classique - À paraître le 29 septembre 2017 | Coro

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Malgré un nom avec plein de z et de w, Marcin Mielczewski (ca. 1600-1651) est un compositeur résolument baroque. Résolument polonais aussi, il est vrai ; mais de son vivant, sa renommée dépassa largement les frontières de la République des Deux Nations, cette république fédérale aristocratique formée en 1569 à partir du Royaume de Pologne et du Grand-Duché de Lituanie. Il occupa divers postes prestigieux, auprès des rois Sigismond de Pologne puis Ladislas IV, ainsi que du prince Charles Ferdinand Vasa, l’évêque de Wrocław – il y fut musicien, maître de chapelle, compositeur, bref, le serviteur musical complet. Ce n’est que tout récemment, dans les années 1990, que l’on identifia sans aucun doute possible maintes partitions comme étant de sa plume et de sa composition, en particulier nombre d’œuvres vocales-instrumentales dans le style concertato (qui fait la part belle à l’alternance mélodique entre voix et instruments) dont quelques-unes sont ici proposées. C’est ici l’excellentissime ensemble britannique The Sixteen qui officie, avec l’orchestre Pro Musica Camerata, deux phalanges de haute virtuosité – une virtuosité indispensable pour se saisir pleinement de la richesse mélodique de cette foisonnante musique. Il est à remarquer que Marcin Mielczewski fut l’un des tous premiers compositeurs à intégrer des thèmes populaires polonais dans ses œuvres, bien avant la mode des « polonaises » instrumentales plus tardives. © SM/Qobuz
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Quatuors - À paraître le 24 septembre 2017 | Rattle

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Classique - À paraître le 22 septembre 2017 | Warner Classics

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