Philippe Venturini revient sur des disques critiqués précédemment et remarqués pour la qualité de leur enregistrement.
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Artiste principal :
Edward Gardner
Genre : Classique > Musique orchestrale
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- 1 I. Vivo – Lento – Vivo – Lento
- 2 II. Vivo – Stesso movimento – Lent
- 3 III. Vivo – Stesso movimento – Adagio – Più mosso – Lento
- 4 IV. Vivo – Poco meno mosso – Meno mosso
- 5 V. Tempo I –
- 6 VI. Meno mosso – Tempo I – Meno mosso – Tempo I –
- 7 VII. A tempo – Poco meno mosso
- 8 Chain 3 for Orchestra
- 9 I. Intrada. Allegro maestoso
- 10 II. Capriccio, Notturno e Arioso. Vivace – Stesso movimento – Stesso movimento
- 11 III. Passacaglia, Toccata e Corale. Andante con moto -
- 12 III. Allegro giusto (alla breve)
Symphony No. 3 (Witold Lutoslawski)
Chain 3 pour orchestre
Concerto for Orchestra
À propos
Deux des plus grands piliers de l’œuvre de Lutosławski, son Concerto pour orchestre de 1954 et sa Troisième symphonie de 1983. Le compositeur y fait un usage de la coloration orchestrale tout à fait extraordinaire et y allie les formes classiques et un langage moderne, parfois aléatoire mais toujours strictement encadré.
Inclus
1 Livret numérique
Studio Masters
24 bits / 96.0 kHz
Détails de l'enregistrement original :
69:56 - DDD - Enregistré les 5 et 6 juillet 2010 en l'Assembly Hall de Walthamstow - Notes en français, anglais et allemand
Witold Lutosławski (1913–1994)
Symphonie n° 3 (1981–83)
Chain 3 pour orchestre (1986)
Concerto pour orchestre (1950–54)
BBC Symphony Orchestra
Direction Edward Gardner
Il ne fait aucun doute que dans l’œuvre de Lutosławski, le Concerto pour orchestre de 1954 et la Troisième symphonie de 1983 représentent deux incontournables piliers. Le Concerto
pour orchestre, encore très inspiré de Bartók — dont il reprend le titre —, date d’une époque où l’accusation de « formalisme bourgeois » menaçait tous les artistes. D’ailleurs, la dictature ne
manqua pas de souligner que l’œuvre ne s’inscrivait pas dans le dogme du réalisme socialiste, malgré l’usage qu’il fit de dizaines de thèmes folkloriques polonais. De nos jours, l’élément
folkloriste, anecdotique, laisse place à un des plus grands ouvrages symphoniques du XXe siècle.
Tout aussi considérable, la Troisième symphonie de 1983 intègre de nombreuses techniques aléatoires, mais d’une conception très encadrée : pas question d’improviser, il s’agit surtout pour les musiciens de choisir eux-mêmes leur tempo pour tel ou tel passage aléatoire, tandis que les notes sont prescrites très précisément. En même temps, Lutosławski campe sur les formes classiques : le mariage de l’ancien et du moderne.
En bonus, Chain 3 de 1986, la chaîne en question naissant d’une texture d’écriture où les phénomènes musicaux se tuilent, s’enchaînent.
Tout aussi considérable, la Troisième symphonie de 1983 intègre de nombreuses techniques aléatoires, mais d’une conception très encadrée : pas question d’improviser, il s’agit surtout pour les musiciens de choisir eux-mêmes leur tempo pour tel ou tel passage aléatoire, tandis que les notes sont prescrites très précisément. En même temps, Lutosławski campe sur les formes classiques : le mariage de l’ancien et du moderne.
En bonus, Chain 3 de 1986, la chaîne en question naissant d’une texture d’écriture où les phénomènes musicaux se tuilent, s’enchaînent.
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