Artiste principal :
Sviatoslav Richter
Genre : Classique
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Qualité Studio Masters
Qualité CD (Lossless 16 bits 44.1 kHz)
8.39€
Qualité Standard (320 kpbs)
6.99€
- 1 I. Allegro fantastico e con passione
- 2 II. Moderato, ma energico
- 3 III. Andante sostenuto e sempre mezza voce
- 4 I. Eintritt
- 5 II. Jäger auf der Lauer
- 6 III. Einsame Blumen
- 7 IV. Verrufene Stelle
- 8 V. Freundliche Landschaft
- 9 VI. Herberge
- 10 VII. Vogel als Prophet
- 11 VIII. Jagdlied
- 12 IX. Abschied
- 13 I. Des Abends
- 14 II. Aufschwung
- 15 III. Warum?
- 16 V. In der Nacht
- 17 VII. Traumes Wirren
- 18 VI. Ende vom Lied
- 19 Marche en sol mineur, op. 76 n° 2
Fantaisie en ut majeur, op. 17 (Robert Schumann)
Waldszenen (Scènes de la forêt), op. 82
Fantasiestücke, op. 12
Marche en sol mineur, op. 76 n° 2
À propos
Fantaisie, op.17 - Waldszenen, op.82 - Fantasiestücke, op.12 - Marche op.76 n°2 / Sviatoslav Richter, piano
Détails de l'enregistrement original :
75:17 - AAD mono - Enregistré à Prague : à la Salle Dvorak au Rudolfinum le 1er novembre 1959 "en live" (Fantaisie) et en novembre 1956 - Notes en français, anglais, allemand & tchèque
Robert Schumann (1810-1856)
Fantaisie en ut majeur, op. 17
Waldszenen (Scènes de la forêt), op. 82
Eintritt (Entrée dans la forêt) - Jäger auf der Lauer (Le chasseur aux aguets) - Einsame Blumen (Les fleurs solitaires) - Verrufene Stelle (Lieu maudit) - Freundliche Landschaft (Paysage souriant) - Herberge (L'auberge) - Vogel als Prophet (L'Oiseau prophète) - Jagdlied (Chant de chasse) - Abschied (Adieu à la forêt)
Fantasiestücke, op. 12 (Sélection)
Livre I : Des Abends (Au soir) - Aufschwung (Elan) - Warum ? (Pourquoi ?)
Livre II : In der Nacht (Dans la nuit) - Traumes Wirren (Songes troubles) - Ende vom Lied (Fin de la chanson [Epilogue])
Marche en sol mineur, op. 76 n° 2
Sviatoslav Richter (1915-1997), piano
Fantaisie en ut majeur, op. 17
Waldszenen (Scènes de la forêt), op. 82
Eintritt (Entrée dans la forêt) - Jäger auf der Lauer (Le chasseur aux aguets) - Einsame Blumen (Les fleurs solitaires) - Verrufene Stelle (Lieu maudit) - Freundliche Landschaft (Paysage souriant) - Herberge (L'auberge) - Vogel als Prophet (L'Oiseau prophète) - Jagdlied (Chant de chasse) - Abschied (Adieu à la forêt)
Fantasiestücke, op. 12 (Sélection)
Livre I : Des Abends (Au soir) - Aufschwung (Elan) - Warum ? (Pourquoi ?)
Livre II : In der Nacht (Dans la nuit) - Traumes Wirren (Songes troubles) - Ende vom Lied (Fin de la chanson [Epilogue])
Marche en sol mineur, op. 76 n° 2
Sviatoslav Richter (1915-1997), piano
Supraphon réédite enfin ses légendaires enregistrements de Sviatoslav Richter réalisés à Prague entre 1956 et 1960. L'artiste était alors à son zénith et commençait tout juste à jouer hors des
frontières de l’URSS. De nombreux enregistrements sont originaux et n’ont jamais été édités sous d’autres étiquettes.
En 1959 à Prague pour la Fantaisie de Schumann, Richter ne bénéficiait pas encore des meilleurs techniques d’enregistrement qui soient, mais du moins les pianos étaient-ils bons, et transmettaient-ils parfaitement le toucher du pianiste. Et à cette époque, ce toucher se distinguait par sa limpidité, sa percussivité, même, de sorte que l’on comprend parfaitement le propos, dès la première note : « voici la partition, derrière laquelle je m’efface, de sorte que le romantisme naturel ne soit en rien surchargé de mon libre arbitre ». C’est magnifique !
Il en est d’ailleurs de même pour les enregistrements de 1956 (Waldszenen et Fantasiestücke) mais là, trois ans plus tôt, la prise de son est un peu moins bonne et le piano semble moins parfaitement accordé, en particulier pour les Waldszenen. Ce qui ne retire rien à la qualité de ce témoignage capital de l’art de Richter au début de sa grande carrière internationale, mais mieux vaut avertir les archi-puristes du piano parfait, à l’oreille très exercée !
En 1959 à Prague pour la Fantaisie de Schumann, Richter ne bénéficiait pas encore des meilleurs techniques d’enregistrement qui soient, mais du moins les pianos étaient-ils bons, et transmettaient-ils parfaitement le toucher du pianiste. Et à cette époque, ce toucher se distinguait par sa limpidité, sa percussivité, même, de sorte que l’on comprend parfaitement le propos, dès la première note : « voici la partition, derrière laquelle je m’efface, de sorte que le romantisme naturel ne soit en rien surchargé de mon libre arbitre ». C’est magnifique !
Il en est d’ailleurs de même pour les enregistrements de 1956 (Waldszenen et Fantasiestücke) mais là, trois ans plus tôt, la prise de son est un peu moins bonne et le piano semble moins parfaitement accordé, en particulier pour les Waldszenen. Ce qui ne retire rien à la qualité de ce témoignage capital de l’art de Richter au début de sa grande carrière internationale, mais mieux vaut avertir les archi-puristes du piano parfait, à l’oreille très exercée !
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