Œuvres pour piano

Robert Schumann

Robert Schumann (1810–1856)

Kinderszenen (Scènes d'enfants), op. 15
Vom fremden Ländern und Menschen (Des gens et des pays étrangers) - Kuriöse Geschichte (Curieuse histoire) - Hasche-Mann (Colin-Maillard) - Bittendes Kind (L'enfant supplie) - Glückes genug (Bonheur parfait) - Wichtige Begebenheit (Événement important) - Träumerei (Rêverie) - Am Kamin (Au coin du feu) - Ritter vom Steckenpferd (Sur le cheval de bois) - Fast zu ernst (Presque trop sérieux) - Fürchtenmachen (Croque-mitaine) - Kind im Einschlummern (L'enfant s'endort) - Der Dichter spricht (Le poète parle)
Davidsbündlertänze (Danses des compagnons de David), op. 6
Sonate pour piano n° 2 en sol mineur, op. 22

Angela Hewitt, piano

Après les très célèbres Scènes d’enfants de 1838 (l’année des Kreisleriana et des Novelettes), la pianiste-star canadienne Angela Hewitt nous propose les bien plus rares Davidsbündlertänze de l’année précédente, un dialogue musical entre l’impétueux Florestan et le lyrique Eusebius – les deux pôles extrêmes de Schumann qui entre ici de plain-pied dans le romantisme le plus échevelé. Finies les formes classiques, les enchaînements de mouvements convenus, on assiste à l’éclosion de la liberté totale — et de la déclaration d’amour en musique, puisque le cycle était secrètement destiné à Clara Wieck.
Et pourtant le compositeur s’est auparavant essayé aux modèles hérités de Beethoven, avec sa Seconde sonate en sol mineur de 1833-38, mais force est de constater que le format préétabli n’est pas pour lui : à chaque tournure, il fait exploser sa ceinture, il déborde, il s’échappe, créant ainsi une nouvelle vision de la sonate. Par ailleurs, c’est Clara elle-même qui, en 1838, suggéra à Schumann de changer le dernier mouvement qu’elle trouvait trop virtuose — non pas qu’elle n’aurait pas pu le jouer, sans doute, mais elle estimait que le public n’aurait pas compris grand chose. C’est la version définitive qui est jouée de nos jours.