Ensemble Cairn - Guillaume Bourgogne Raphaël Cendo : Furia
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Paru le 23 janvier 2012 chez Aeon
Artiste principal : Ensemble Cairn
Genre : Classique
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Qualité Studio Masters (24 bits)
Qualité CD (Lossless 16 bits 44,1 kHz) 11,99 €
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ALBUM : 1 disque - 8 pistes - Durée totale : 01:05:54
Les pistes écoutées dans le lecteur intégré sont en Qualité Standard (320 kbps).
  1. 1 Charge (2009), pour flûte, clarinette basse, cor, piano, percussions, violoncelle, contrebasse et électronique Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  2. 2 Furia l (2009-2010), pour piano et violoncelle Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  3. 3 Furia ll (2009-2010), pour piano et violoncelle Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  4. 4 Décombres (2006), pour tubax et électronique Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  5. 5 In Vivo l (2008-2010), pour quatuor à cordes Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  6. 6 In Vivo ll (2008-2010), pour quatuor à cordes Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  7. 7 In Vivo lll (2008-2010), pour quatuor à cordes Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon
  8. 8 Tract (2007), pour flûte, clarinette basse, tubax, piano, harpe, violon, alto et violoncelle Ensemble Cairn, Performer - Guillaume Bourgogne, Performer - Raphaël Cendo, Composer - Copyright : 2012 Aeon

À propos

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Raphaël Cendo (né en 1975)

Charge (2009)
Furia (2010)
In vivo pour quatuor à cordes (2008/2010)
Décombres (2006)


La musique de Raphaël Cendo nous saisit à bras le corps ou plus précisément capte tous nos sens ! Sa biographie est une légende. À sa sortie du Conservatoire National Supérieur et de Danse de Paris, le jury n’osa pas lui accorder toute sa légitimité. L’institution ne lui délivra qu’un second prix mais sa musique était déjà première. Il avait tourné le dos à ses pairs depuis bien longtemps, il choisit les chemins de traverse au risque d’être incompris. La radicalité de sa pensée s’imposa, il inventa la saturation. Le principe de cette musique est « une mise en échec de la limite, grâce à un excès d’énergie. »

Libérer l’énergie instrumentale, amener le corps de l’interprète dans le champ de la composition, faisant du concert non plus une simple représentation désaffectée mais un acte musical premier, un rituel sonore où l’interprète est l’officiant. Celle-ci exige des interprètes une virtuosité folle. Le son est métamorphosé. Il ne s’agit plus de prévoir mais de se perdre, il ne s’agit plus d’organiser mais de se frayer un chemin dans un monde instable, sauvage et inconnu, autant pour celui qui l’écrit, que pour celui qui la joue et pour celui qui la reçoit.

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