Paru le 4 octobre 2011 chez Naxos
Artiste principal : Eliane Reyes
Genre : Classique
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Album : 1 disque - 25 pistes - Durée totale : 01:01:37
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    Prelude et Fugue, Op. 91 (Nicolas Bacri)
  1. 1 Prelude et Fugue, Op. 91 Eliane Reyes, piano
  2. Piano Sonata No. 2, Op. 105
  3. 2 I. Adagio doloroso Eliane Reyes, piano
  4. 3 II. Scherzo Eliane Reyes, piano
  5. 4 III. Allegro alla fuga Eliane Reyes, piano
  6. Suite baroque, Op. 100, No. 1
  7. 5 I. Prelude Eliane Reyes, piano
  8. 6 II. Air Eliane Reyes, piano
  9. 7 III. Musette Eliane Reyes, piano
  10. 8 IV. Menuet lent Eliane Reyes, piano
  11. 9 V. Gigue Eliane Reyes, piano
  12. Sonatina classica, Op. 100, No. 2
  13. 10 I. Capriccio Eliane Reyes, piano
  14. 11 II. Gavotte Eliane Reyes, piano
  15. 12 III. Fuga diatonica Eliane Reyes, piano
  16. Arioso barroco e fuga, Op. 100, No. 3
  17. 13 Arioso Eliane Reyes, piano
  18. 14 Fuga monodica Eliane Reyes, piano
  19. 2 esquisses lyriques, Op. 103
  20. 15 No. 1. Conte russe Eliane Reyes, piano
  21. 16 No. 2. Paysage scandinave Eliane Reyes, piano
  22. Petit prelude
  23. 17 Petit prelude Eliane Reyes, piano
  24. L'enfance de l'art, Op. 69, No. 1
  25. 18 I. Nocturne No. 1 Eliane Reyes, piano
  26. 19 II. Valse Eliane Reyes, piano
  27. 20 III. Nocturne No. 2 Eliane Reyes, piano
  28. 21 IV. Nocturne No. 3 Eliane Reyes, piano
  29. 22 V. Improvisation No. 1 Eliane Reyes, piano
  30. 23 VI. Improvisation No. 2 Eliane Reyes, piano
  31. 24 VII. Nocturne No. 4 Eliane Reyes, piano
  32. Petites variations sur un theme dodecaphonique, Op. 69, No. 3
  33. 25 Petites variations sur un theme dodecaphonique, Op. 69, No. 3 Eliane Reyes, piano

À propos

La musique du compositeur français Nicolas Bacri (1961), défie les catégorisations, comme le montre ce recueil de pièces pour piano en première mondiale, avec le Diletto Classico, pièce très narrative et lyrique, la Seconde Sonate, puissante et expressive, et l'Enfance de l'Art, délicate et inventive. Eliane Reyes, pianiste internationale qui s'est déjà illustrée chez Naxos pour ses enregistrements Tansman et Milhaud, est la dédicataire de nombreuses pièces de Bacri et interprète sa musique avec un bonheur suprême.
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Détails de l'enregistrement original: 63:42 - DDD - Enregistré en mai et juin 2010 à Tihange en Belgique - Notes en français et anglais

Nicolas Bacri (né en 1961)

Premier enregistrement discographique

Prélude et Fugue, op. 91
Sonate pour piano n° 2, op. 105
Diletto classico, op. 100
N° 1. Suite baroque - N° 2. Sonatina classica - N° 3. Arioso barocco e fuga monodica a due voci
Deux Esquisses lyriques, op. 103
Conte russe - Paysage scandinave
Petit prélude
L'Enfance de l'Art, op. 69 n° 1
Nocturne n°1 - Valse - Noctuirne n° 2 - Nocturne n° 3 - Improvisation n° 1 - Improvisation n° 2 - Nocturne n° 4
Petites variations sur un thème dodécaphonique, op. 69 n° 3 Eliane Reyes, piano

Ma musique n’est pas néoclassique, elle est classique car elle retient du classicisme ce qu’il a d’intemporel : la rigueur de l’expression. Ma musique n’est pas néoromantique, elle est romantique car elle retient du romantisme ce qu’il a d’intemporel : la densité de l’expression. Ma musique est moderne, car elle retient du modernisme ce qu’il a d’intemporel : l’élargissement du champ de l’expression. Ma musique est postmoderne, car elle retient du postmodernisme ce qu’il a d’intemporel : le mélange des techniques d’expression. »

    Ainsi s’exprime le compositeur français Nicolas Bacri (* 1961)  ; s’il a suivi, au début de sa période créatrice, les avant-gardes quasi-obligatoires, il a rapidement pris distance avec le tout-atonal et le tout-sériel. Renouant avec les formes anciennes et éprouvées, il les a adaptées à son langage puissamment personnel qui semble maintenant puiser certaines inspirations, par exemple, dans Chostakovitch – celui des Préludes et fugues –, en particulier dans ses œuvres d’essence « à l’ancienne » : Suite baroque, Sonate classique, Arioso barocco e fuga… Si L’Enfance de l’art et les Petites variations sur un thème dodécaphonique, datant des années 76-79, témoignent encore d’une certaine révérence vis à vis de l’Ecole de Vienne, l’incursion dans le dodécaphonisme se fait avec une très forte dose de lyrisme et d’ampleur dramatique. On est bien plus proche de Berg que de Webern.

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