Padre Soler : Sonates pour clavier

Luis Fernando Pérez, piano

Antonio Soler
Sonata nº 129 R451 in E minor
Prelude nº 2 in G minor
Sonata nº 87 R416 in G minor
Sonata nº 42 R377 in G minor
Sonata nº 18 R353 in C minor
Sonata nº 19 R354 in C minor
Sonata nº 24 R359 in D minor
Sonata nº 25 R360 in D minor
Sonata nº 54 R389 in D minor
Sonata nº 15 R350 in D minor
Sonata nº 85 R414 in F # minor
Sonata nº 90 R419 in F # Major
Sonata nº 154 R472 in D b Major
Sonata nº 88 R417 in D b Major
Sonata nº 86 R415 in D Major
Sonata nº 84 R413 in D Major Luis Fernando Pérez, piano

    Le pauvre Soler a fait sa percée dans le XXe siècle avec le « célèbre » Fandango dont une majorité d’observateurs et musicologues mettent sérieusement en doute la paternité solerienne ! Alors qu’il existe tant d’originaux – quelque 150 à 200 Sonates pour clavier, des quintettes pour orgue et cordes, des concertos pour deux orgues (!), des messes, des Requiems, des Magnificats, des dizaines de Noëls (« Villancicos ») et tant d’autres encore… D’ailleurs, le pianiste Luis Fernando Pérez a préféré s’en remettre aux manuscrits plutôt qu’aux nombreuses (et parfois douteuses) éditions des Sonates de Soler : l’auditeur (re)découvrira ainsi certaines pièces dans des versions fort différentes – et bien plus hardies – que ce qu’il connaissait ; mieux encore, il découvrira complètement la Sonate n° 129 que l’on croyait perdue, et dont le manuscrit fut retrouvé là où on l’avait soigneusement rangé, dans les archives du monastère de Guadalupe à Cáceres, en Espagne, rangé certes mais sous une mauvaise cote.    Soler, c’est sans aucun doute le plus considérable compositeur espagnol du XVIIIe siècle, si tant est que l’on ne considère pas Scarlatti comme espagnol bien qu’il ait vécu dans le pays pendant un quart de siècle, des années 1730 à 1755 – ni Boccherini, installé en Espagne de 1768 à sa mort en 1805. Le lien entre Scarlatti et Soler ne manquera pas de sauter aux yeux de l’auditeur, d’autant que le jeune Soler recueillit sans aucun doute les précieux conseils de son illustre aîné napolitain ; c’est chez Scarlatti qu’il emprunta la forme de ses Sonates, quand bien même il élargit le champ de leur architecture. On remarquera en particulier qu’elles sont souvent présentées par paires, de même tonalité, ou du moins de même fondamentale – comme la Sonate en fa dièse mineur suivie d’une sonate dans la rare tonalité de fa dièse majeur. Comme Scarlatti, Soler puise largement dans le fonds populaire espagnol.    Au piano, Luis Fernando Pérez (* 1977), pianiste espagnol, disciple d’Alicia de Larrocha, de Pierre-Laurent Aimard, de Leon Fleischer, de Menahem Pressler : on voit que le musicien a largement fait son voyage musical initiatique avant de se lancer lui-même dans l’arène. Magnifique musicien, qui a par ailleurs signé l’une des plus remarquables intégrales modernes d’Iberia d’Albéniz, chez le label Versosil, et disponible heureusement sur Qobuz.