Charpentier, Couperin & Moulinié: Le Concert des Violes

Louis Couperin - Eustache du Caurroy - Claude Le Jeune

Louis Couperin
Eustache du Caurroy
Claude Le Jeune
Étienne Du Tertre
Étienne Moulinié
Henry Du Mont
François Roberday
Louis Couperin
Marc-Antoine Charpentier
Louis Couperin Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Louis Couperin, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Eustache du Caurroy, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Claude Le Jeune, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Étienne Du Tertre, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Étienne Moulinié, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Henry Du Mont, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète François Roberday, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Louis Couperin, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Marc-Antoine Charpentier, compositeur
Ensemble Mare Nostrum, interprète Andrea De Carlo, interprète Louis Couperin, compositeur

    En ce XVIIe siècle français, la viole va progressivement se retrouver confinée à un rôle d’instrument de cour, pour gens de bonne compagnie, la haute société, bref, celle des gentilshommes, alors que le violon semble encore réservé à « ceux qui vivent par leur labeur » pour accompagner les danses, bals, ballets, mascarades, sérénades, aubades, festins et joyeux passe-temps. La noble viole, elle, continue à exprimer la mélancolie, la noblesse, la vertu ; mais par là même, la musique française pour ensemble de violes vit de plus en plus recluse sur elle-même, destinée aux institutions de la chambre aristocratique plus qu’à la scène et à la rue, alors qu’explose l’opéra populaire et la virtuosité instrumentale largement inspirée des nouvelles musiques italiennes.    Ce programme cherche donc à établir une sorte d’anthologie du répertoire français pour ensemble de violes, de la toute fin du XVIe siècle quand elle est encore le nec plus ultra, jusqu’à l’ultime œuvre qui leur sera destinée, en l’occurrence le Concert pour quatre parties de violes de Marc-Antoine Charpentier écrit en 1680. Ensuite, l’instrument tombera en désuétude, utilisé parfois seulement, de manière quasi-anecdotique, pour illustrer tel ou tel archaïsme délibéré ou pour énoncer une phrase particulièrement plaintive. Mais la sonorité douce et confidentielle de l’instrument ne se prête pas aux salles toujours plus grandes, aux masses toujours plus amples d’auditeurs rassemblés, et il faut dire que la littérature habituellement mélancolique ne plaît guère aux foules d’alors, venues aussi s’amuser.    Ce qui n’empêche pas certaines pièces de cet album d’évoquer gaillardement la vie à la campagne, avec ses accents de musette ou de cornemuse ou de vielle, mais cela procède plus de la pastorale érudite, du hameau de la reine à Versailles, que de la vraie et râpeuse musique populaire des fêtes de villages ! Non, on est ici entre gens de bonnes compagnie, entraînés par les nobles accents de Couperin, de Charpentier, de Le Jeune, musiciens de cour, grands contrapuntistes, symphonistes avant l’heure : de la grande musique d’ensemble baroque.