Concertos pour violoncelle (Intégrale)

Leonardo Leo

Leonardo Leo (1694-1744)

Concertos pour violoncelle & orchestre (Intégrale)
Ré majeur (L. 10)
La majeur (L. 20)
Fa mineur (L. 40)
La majeur (L. 50)
Ré mineur (L. 60)
Symphonie concertante pour violoncelle et orchestre en ut mineur, L. 30
Julius Berger, violoncelle
Orchestre de Chambre de Pforzheim
Direction Vladislav Czarnecki

Loin d’être un compositeur baroque italien mineur, Leonardo Leo, plus ou moins contemporain de Bach – Leo est né 9 ans plus tard mais mort six ans plus tôt que l’illustre Kantor –, est pourtant pratiquement délaissé malgré une production musicale très importante : beaucoup de musique scénique remarquable (une bonne cinquantaine d’opéras), de la musique sacrée (messes, oratorios, Magnificats…) et une œuvre instrumentale bien peu connue aussi.
    Célèbre violoncelliste lui-même, Leonardo Leo a écrit ces seuls six magnifiques concertos pour son instrument, d’une grande innovation technique. Le style est celui de l’école napolitaine, représentée également par les Scarlatti père & fils, Francesco Durante, Hasse ou naturellement Pergolesi (dont le livret nous affirme avec une pointe d’humour qu’il est né en 1810 et mort en 1734) : la fusion subtile entre le stile antico (à la Palestrina) et le stile moderno (plus chantant, galant, théâtral etc.). Leo les composa aux alentours de 1738, sans doute pour le duc de Madalon, excellent violoncelliste amateur – si l’on en juge par la surprenante difficulté de la partie soliste pour cette époque où il n’était pas du tout habituel de confier des concertos à des violoncelles. Il convient donc de considérer Leo comme un véritable précurseur de cette forme rare, ainsi qu’un musicien d’une immense sensibilité.
    Julius Berger est allé chercher lui-même les manuscrits de ces partitions dans les archives de Naples et les restitue dans toute leur expressivité Rococo