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Krzysztof Penderecki Credo

Musique vocale sacrée - Paru le 7 septembre 2010 chez Naxos
Krzysztof Penderecki Credo RECTO-VERSO
Avis des internautes :
Iwona Hossa & Aga Mikolaj, sopranos - Ewa Wolak, alto - Rafal Bartminski, ténor - Remigiusz Lukomski, basse - Orchestre Philharmonique de Varsovie - Antoni Wit, direction
Artiste principal : Antoni Wit
pdf Vendu avec livret numérique en PDF
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ALBUM COMPLET : 1 disque - 10 pistes
Durée totale: 00:56:00
  1. Credo (Krzysztof Penderecki)

    1 Credo in unum Deum Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  2. 2 Qui propter nos homines Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  3. 3 Et incarnatus est Ewa Wolak, Alto - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  4. 4 Crucifixus Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Boys Choir - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  5. 5 Crucem tuam adoramus Domine
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Crucem tuam adoramus Domine à une playlist 00:08:03
    Aga Mikolaj, Soprano - Warsaw Boys Choir - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  6. 6 Et resurrexit tertia die
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Et resurrexit tertia die à une playlist 00:08:29
    Rafal Bartminski, Tenor - Warsaw Boys Choir - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  7. 7 Et in Spiritum Sanctum Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Boys Choir - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  8. 8 Confiteor unum baptisma Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  9. 9 Et vitam venturi saeculi Iwona Hossa, Soprano - Aga Mikolaj, Soprano - Ewa Wolak, Alto - Rafal Bartminski, Tenor - Remigiusz Lukomski, Bass - Warsaw Boys Choir - Warsaw Philharmonic Choir - Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor
  10. Cantata in honorem Almae Matris Universitatis Iagellonicae sescentos abhinc annos fundatae

    10 Cantata in honorem Almae Matris Universitatis Iagellonicae sescentos abhinc annos fundatae Warsaw Philharmonic Orchestra - Antoni Wit, conductor

Programme


Krzysztof Penderecki (né en 1933)

Credo (1998)
Cantata in honorem Almae Matris Universitatis Iagellonicae sescentos abhinc annos fundatae (1964)


Iwona Hossa & Aga Mikołaj, sopranos
Ewa Wolak, alto
Rafał Bartmiński, ténor
Remigiusz Łukomski, basse
Chœur de garçons de Varsovie
Chœur & Orchestre Philharmonique de Varsovie
Direction Antoni Wit

À propos ...

Contrairement aux (grands) musiciens du passé dont le langage a constamment évolué vers plus de hardiesse, plus de complexité, bon nombre de compositeurs de l’Après-guerre ont parcouru le chemin inverse. Adeptes – ou victimes – de l’avant-gardisme obligatoire pur et dur, ils ont fini par abandonner ce langage, l’estimant trop stérile et inexpressif. Penderecki représente sans doute l’un des exemples les plus spectaculaires ; de ses premières œuvres résolument modernistes des années 60, il en est revenu à la tonalité, à la modalité, aux accords parfaits, à la ligne mélodique, à la clarté architecturale. Et curieusement, ces dernières œuvres n’en semblent pas moins modernes ; disons qu’elles reprennent le flambeau de la musique du passé et le transmettent aux générations futures.    Son Credo de 1998 se place résolument dans cette lignée de la nouvelle modernité. On comparera avec la Cantate de 1964, donnée en fin de CD, pour saisir le chemin parcouru par Penderecki. Cela dit, la Cantate pouvait sembler iconoclaste dans la Pologne post-stalinienne de 1964, mais dans le monde occidental, elle s’inscrivait dans un langage modérément violent, tout au plus. Cela reste un beau moment de musique d’aujourd’hui.

Les avis de la communauté

Profil Message

ibermar il y a environ 1 an

Ou comment Penderecki est devenu un compositeur résolument classique !

ibermar

11 messages

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