"Ne me refuse pas" - Airs d'opéras français

Marie-Nicole Lemieux, contralto

Jules Massenet (1842-1912)
"Ne me refuse pas" (Hérodiade. Hérodiade, 1881)
Avec François Lis, basse

Luigi Cherubini (1760-1842)
"Ah ! nos peines seront communes"(Néris. Médée, 1797)
Avec Philippe Hanon, basson

Fromental Halévy (1799-1862)
"Sous leur sceptre… Humble fille des champs" (Odette. Charles VI, 1843)

Hector Berlioz (1803-1869)
"Heureux enfants…" (Roméo et Juliette, 1839)
Avec le Jeune Chœur de Paris

André Wormser (1851-1926)
"Qu’Apollon soit loué… Ombre d’Agamemnon" (Clytemnestre. Clytemnestre, 1875)

Ambroise Thomas (1811-1896)
"Connais-tu le pays ?" (Mignon. Mignon, 1866)

Jules Massenet
"Werther, Werther ! Qui m’aurait dit la place…" (Charlotte. Werther, 1892)

Georges Bizet (1838-1875)
"L’amour est un oiseau rebelle" (Carmen. Carmen, 1875)
Avec le Jeune Chœur de Paris

Hector Berlioz
"Je vais mourir" (Didon. Les Troyens, 1863)

Camille Saint-Saëns (1835-1921)
"Mon coeur s’ouvre à ta voix" (Dalila. Samson et Dalila, 1877)



Marie-Nicole Lemieux (contralto)
Le Jeune Chœur de Paris
Orchestre National de France
Direction Fabien Gabel


Enregistré en juillet 2010 au Studio 103 de la Maison de la Radio à Paris

Le « grand opéra français » nait à la fin du 18e siècle avec l’arrivée de Gluck à Paris. C’est là que va éclore la typologie du futur grand opéra romantique, lequel renonce aux vocalises pour privilégier le chant de force. Paris deviendra même – pour ses détracteurs – la capitale d’un art vocal « dégénéré » qui prendra pour nom « urlo francese ». On y privilégie la force des sentiments, des situations dramatiques.

Dans cette tradition, se couleront avec bonheur des personnalités musicales aussi diverses que Bizet, Gounod, Massenet ou Saint-Saëns. On y trouve une grande lignée de rôles féminins très forts, interprétés par des sopranos ou des contraltos. En effet, le « mezzo-soprano » (ou « contralto ») est un concept vocal très moderne, tout particulièrement en France. À l’époque baroque, et jusque très tardivement, notre pays ne connaît que trois tessitures : le dessus, le ténor (« haute-contre ») et la basse. Le dessus est certes divisé en « premier dessus » et en « bas-dessus », mais de là à parler de « soprano » et « mezzo-soprano » il y a un abîme qu’on ne franchira pas. Le bas-dessus n’est autre qu’un soprano qu’on limite à l’aigu et on n’en exploite absolument pas les notes graves. Ce qu’apporte ici la voix de contralto, c’est une présence et un impact qui conviennent merveilleusement aux airs rassemblés ici par Marie-Nicole Lemieux.