Concerti de Dresde et Darmstadt

Johann Friedrich Fasch

Johann Friedrich Fasch (1688–1758)

Concertos de Dresde
Deux flûtes, deux hautbois, deux bassons, cordes & basse continue en ré mineur, FWV L:d7
Hautbois, cordes & basse continue en sol mineur, FWV L:g1
Deux flûtes, deux hautbois, deux bassons, cordes & basse continue en ré majeur, FWV L:D22

Concertos de Darmstadt
Hautbois, violon, cordes & basse continue en ré mineur, FWV L:d4
Violon, cordes & basse continue en la majeur, FWV L:A3
Flûte, hautbois, cordes & basse continue en ré majeur, FWV L:D11
Il Gardellino
(Jan de Winne & Vincent Touzet, flûtes - Marcel Ponseele & Ann Vanlancker, hautbois - Ryo Terakado, Sophie Gent & Michyio Kondo, violons - Alain Derijckere & Jean-François Carlier, bassons - Mika Akiha, alto - Ageet Zweistra, violoncelle - Frank Coppieters, contrebasse - Shalev Ad El, clavecin)

Pas question d’éviter les sujets qui Fasch. Une sérieuse quantité des œuvres de ce malheureux bonhomme est perdue, dont ses douze cycles de cantates, ses quatre opéras, et l’on ne doit la survie de bon nombre de ses pièces instrumentales qu’aux copies qu’en ont réalisé des collègues et admirateurs. Parmi lesquels rien moins que Jean-Sébastien Bach. Muni d’une telle recommandation, gageons que Fasch saura capter l’intérêt de l’auditeur actuel pour qui ce nom ne signifie rien. Son style emprunte considérablement au langage à l’italienne de Vivaldi, même si le compositeur ne quitta jamais les frontières germaniques et, pire encore, passa les 36 dernières années de sa vie comme Kapellmeister à la cour de la grande capitale qu’était alors Zerbst – une ville détruite à 85% en 1945 –. Bon, ne nous moquons pas de Zerbst, après tout, c’est là que Catherine II de Russie passa sa jeunesse (n’oublions pas qu’elle était née Sophie d’Anhalt-Zerbst !), et l’on peut gager que ladite cour ne manquait pas de panache et de grandeur, en effet. Bref.
    Découvrez donc ces concertos de Fasch, largement dignes d’ouvrages similaires de Telemann, Graupner, Pisendel, ce baroque allemand tardif qui lorgnait déjà du côté du classicisme haydnien.