Cantates pour soprano & trompette

Jauchzet Gott

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate "Jauchzet Gott in allen Landen" (Priez Dieu avec joie en tous pays), BWV 51

Johann Philipp Krieger (1649-1725)
Sonata sesta a doi

Johann Rosenmüller (1619-1684)
Concertos de musique sacrée
"Ad pugnas ad bella"
"O Felicissimus Paradysi Aspectus"

Gottfried Finger (1660-1730)
Sonate en ut majeur

Jan Dismas Zelenka (1679-1745)
Laudate pueri

Ruth Ziesak, soprano
Reinhold Friedrich, trompette
Berliner Baroch Compagney

Bien entendue, ces cantates pour soprano, trompette et orchestre de l’époque baroque exigent une trompette naturelle – c’est à dire sans les pistons, développés au cours du XIXe siècle. On rétorquera que les harmoniques naturels ne suffisent pas à jouer les phrases complètes, les chromatismes, et je vous répondrai : en effet. Mais les compositeurs d’alors évitaient tant que possible les notes réellement trop inatteignables, tandis que d’autres, théoriquement hors du champ des possibilités, étaient malgré tout jouables en trichant sur l’embouchure. Bach, qui composait des œuvres qui devaient être jouées dans la semaine, n’allait pas se casser la tête à écrire des choses injouables, mais il disposait d’un trompettiste de très grande qualité, et sur lequel il pouvait compter pour lui exécuter certaines parties gratinées, telles que celle de cette Cantate Jauchzet Gott in allen Landen de 1731.
    On en sait moins au sujet des cantates sous forme de Geistliches Konzert (« Concertos sacrés ») de Rosenmüller, si ce n’est que le compositeur subit de plein fouet l’influence italienne, après s’être enfui en Italie à cause d’une louche affaire de mœurs avec des petits garçons à Saint-Thomas de Leipzig – où il devait prendre le poste de Kantor. Cette influence italienne ne l’empêche pas d’emprunter également au baroque allemand de Schütz, plus strictement contrapuntique : étonnant mélange ! Dans les deux œuvres ici présentées, la soprano et la trompette alternent plutôt qu’elles ne s’échangent le discours.
    Pour finir, une Cantate de Zelenka, le grand représentant du baroque tchèque, contemporain de Bach ; la trompette se voit ici confier une partie d’une difficulté diabolique, souvent dans le suraigu.
    Tout cela nous est chanté à la perfection par Ruth Ziesak, qui n’hésite pas à descendre des planches des opéras de Munich, Berlin, Milan, Paris, Londres, Vienne ou Salzbourg pour interpréter – magnifiquement – de « simples » cantates. Entre les différentes cantates, découvrez quelques pièces de musique de chambre absolument rares de la même époque, de compositeurs quasiment inconnus : Finger et Krieger !