Artiste principal :
Isabelle Faust
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- 1 I. Allegro non troppo
- 2 II. Adagio
- 3 III. Allegro giocoso, ma non troppo vivace - Poco più presto
- 4 I. Allegro non troppo
- 5 II. Scherzo: Allegro non troppo
- 6 III. Poco adagio
- 7 IV. Poco allegro
Violin Concerto in D major, Op. 77 (Johannes Brahms)
String Sextet No.2 in G, Op.36
À propos
Isabelle Faust remonte aux sources d’un des concertos romantiques les plus célèbres, mais aussi les plus difficiles d’un point de vue technique – Hans von Bülow ne l'avait-il pas qualifié de “concerto contre le violon” ? Né de la collaboration entre Brahms et le violoniste Joseph Joachim, l'ouvrage témoigne d'une belle amitié... alors que de son côté, le Sextuor op.36 est directement lié à l'histoire d’amour entre le compositeur et la belle Agathe von Siebold.
Inclus
1 Livret numérique - 1 Livret numérique
Studio Masters
24 bits / 44.1 kHz
Détails de l'enregistrement original :
61:14 - Enregistré en février 2010 à la Sociedad Filarmónica de Bilbao (Concerto) et en septembre 2010 (Sextuor) au Studio Teldex à Berlin - Notes en français, anglais & allemand
Johannes Brahms (1833-1897)
Concerto pour violon & orchestre en ré majeur, Op. 77 *
Cadence (1913) de Ferruccio Busoni (1866-1924)
Sextuor à cordes n° 2 pour 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles, en sol majeur, Op. 36 **
* Isabelle Faust, violon - Mahler Chamber Orchestra - Direction Daniel Harding
** Isabelle Faust & Julia-Maria Kretz, violons - Stefan Fehlandt & Pauline Sachse, altos - Christoph Richter & Xenia Jankovic, violoncelles
Concerto pour violon & orchestre en ré majeur, Op. 77 *
Cadence (1913) de Ferruccio Busoni (1866-1924)
Sextuor à cordes n° 2 pour 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles, en sol majeur, Op. 36 **
* Isabelle Faust, violon - Mahler Chamber Orchestra - Direction Daniel Harding
** Isabelle Faust & Julia-Maria Kretz, violons - Stefan Fehlandt & Pauline Sachse, altos - Christoph Richter & Xenia Jankovic, violoncelles
Voilà deux grands chefs-d'œuvre de Brahms réunis pour le meilleur. Le premier, né d'une grande amitié artistique avec le violoniste virtuose Joseph Joachim à qui il le dédiera ; le second, inspiré
par son premier amour, la belle Agathe von Siebold.
Après s'être pétrie des conseils du célèbre Joachim sur la manière de jouer ce concerto, Isabelle Faust s'est attaquée à l'enregistrement de cette œuvre redoutable — un “concerto contre le violon” selon Hans von Bülow —, dont Joseph Joachim, effrayé par sa difficulté technique, avait voulu arrondir les angles au grand dam de Brahms qui ne lui concéda que quelques petites retouches. Jouant sur le Stradivarius “Belle au bois dormant” de 1704, gracieusement prêté par la L-Bank de Baden-Württemberg, elle en donne, avec à la fois beaucoup de caractère et de pureté de style, une lecture d'une grande classe et d'une grande sincérité.
Le Sextuor, d'une belle richesse polyphonique, se déroule dans un lyrisme élégiaque, fervent et mélancolique. C'est dans le premier mouvement que se glisse un motif sur les lettres A-G-H-A-E du prénom de son premier amour, Agathe (von Siebold).
Après s'être pétrie des conseils du célèbre Joachim sur la manière de jouer ce concerto, Isabelle Faust s'est attaquée à l'enregistrement de cette œuvre redoutable — un “concerto contre le violon” selon Hans von Bülow —, dont Joseph Joachim, effrayé par sa difficulté technique, avait voulu arrondir les angles au grand dam de Brahms qui ne lui concéda que quelques petites retouches. Jouant sur le Stradivarius “Belle au bois dormant” de 1704, gracieusement prêté par la L-Bank de Baden-Württemberg, elle en donne, avec à la fois beaucoup de caractère et de pureté de style, une lecture d'une grande classe et d'une grande sincérité.
Le Sextuor, d'une belle richesse polyphonique, se déroule dans un lyrisme élégiaque, fervent et mélancolique. C'est dans le premier mouvement que se glisse un motif sur les lettres A-G-H-A-E du prénom de son premier amour, Agathe (von Siebold).
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