Antoine Boesset : Messe & motets

L'Archange & le Lys

Allemanda gravis (Henry Du Mont, Cantica sacra, 1652)
Anna mater matris redemptoris nostri (Antoine Boesset)
Quam pulchra es (Antoine Boesset)
Missus est Gabriel Angelus (plain-chant, Antiphonier de Montmartre, 1643)
Messe du 11e mode : Kyrie (Antoine Boesset)
Messe du 11e mode : Gloria (Antoine Boesset)
Prélude (Henry Du Mont, Meslanges, 1657)
Messe du 11e mode : Credo (Antoine Boesset)
Dum esset rex (Étienne Moulinié, Meslanges, 1658)
Ave maria gratia plena (plain-chant, Antiphonier de Montmartre, 1643)
Messe du 11e mode : Sanctus (Antoine Boesset)
Messe du 11e mode : Agnus Dei (Antoine Boesset)
Domine salvum fac regem (Anonyme)
Ecce ancilla Domini (plain-chant, Antiphonier de Montmartre, 1643)
Veni electa mea (Giuseppe Giamberti, Antiphonæ, 1650)
Symphonia a 4 viol. (Henry Du Mont, Cantica sacra, 1652)
Motet Dixit Dominus (Antoine Boesset)
Gabriel Angelus (plain-chant, Antiphonier de Montmartre, 1643)
Motet Salve Regina (Antoine Boesset)
Beata Dei genitrix (Étienne Moulinié, Meslanges, 1658)
Motet Sancta Maria (Antoine Boesset)
Visitat Maria Elisabeth (Anonyme)
Similabo eum viro sapienti (Giuseppe Giamberti, Antiphonæ, 1650)
Motet Magnificat (Antoine Boesset)
Motet Ave mater pia (Antoine Boesset)


Ensemble Correspondances
(Juliette Perret & Caroline Bardot, sopranos - Laia Cortes, mezzo-soprano - Etienne Bazola, basse - Lucile Perret & Matthieu Bertaud, flûtes - Béatrice Linon & Alice Julien-Lafferière, violons - Myriam Rignol, viole de gambe - Julien Hainsworth, basse de violon - Diego Salamanca, théorbe - Sébastien Daucé, clavecin, orgue)
Direction Sébastien Daucé

"L’Archange & le Lys"
Messe et Motets d’Antoine Boesset (1587-1643)

« Comme dans le premier disque de Correspondances, le chef-organiste-musicologue instaure un climat très raffiné, privilégie l’élégance du trait sur la profondeur du son. La basse continue apporte son étoffe légère aux quatre voix, parfaitement doublées par les violes : les dialogues modernes qui, dans la messe, font alterner des sections solistes avec d’autres polyphoniques y trouvent un vrai relief. Les dessus et bas-dessus détaillent chaque accent avec une belle cohérence de timbres et de diction. » (Sophie Roughol, Diapason, octobre 2011)

« Si l’entreprise impressionne par sa rigueur historique, elle ne se limite pas à une docte leçon pour spécialistes. Sébastien Daucé et ses musiciens, comme dans leur précédent disque consacré à Marc-Antoine Charpentier, enthousiasment par un sens de la dramaturgie musicale toujours en accord avec les textes et accompli dans une réalisation technique impeccable. » (Philippe Venturini, Classica, octobre 2011)

« Cette fraîcheur, cette tendre sophistication, on ne les avait pas retrouvées depuis les disques Charpentier des jeunes Arts florissants. » (Denis Morrier, Diapason, octobre 2010)

Des ténèbres de la Passion naît une lumière, celle de l’Espérance. L’ensemble Correspondances nous plonge dans une évocation des derniers jours saints, à travers les psaumes et motets inédits de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), de la Cène à la célébration pascale. Investis dans un travail de recherche autour de l’œuvre de ce « génie français du Grand Siècle », Sébastien Daucé et ses musiciens dessinent une nouvelle esquisse de son identité musicale, tentent d’en dévoiler l’histoire et ses composantes. Aussi poursuivent-ils leur ouvrage, débuté et sublimé par un premier volet consacré à ce compositeur et intitulé « O Maria ! », avec ce programme en création. Ils y dévoilent l’inspiration profonde et originale de l’œuvre de Charpentier, sa subtile alchimie entre la clarté du style français et les mélodies italiennes héritées de son séjour romain.