Œuvres pour piano (Intégrale)

Georges Bizet

Georges Bizet (1838–1875)

Nocturne en fa majeur
Grande Valse de concert en mi bémol majeur
Trois Esquisses musicales
Ronde turque - Sérénade - Caprice
Nocturne en ré majeur
Variations chromatiques de concert
Valse en ut majeur
4 Préludes
N° 1 en ut majeur - N° 2 en la mineur - N° 3 en sol majeur - N° 4 en mi mineur
Caprice en ut dièse mineur
Caprice en ut majeur
Thème brillant
L'Arlésienne, suite n°1
Prélude - Menuet - Adagietto - Carillon
Chants du Rhin
L’aurore - Le départ - Les rêves - La bohémienne - Les confidences - Le retour
Magasin des familles
Méditation religieuse - Romance sans paroles - Casilda
Venise
Romance sans paroles
Marine
Chasse fantastique
L’Arlésienne, suite n° 2
Pastorale - Intermezzo - Menuet - Farandole

Julia Severus, piano

De crainte de se retrouver catalogué pianiste plutôt que compositeur, Bizet évita toute sa vie de trop se produire en public. En 1867, il écrivait « je joue très bien du piano et j’en vis mal, car rien au monde ne pourrait me décider à me faire entendre en public. Je trouve ce métier d’exécutant odieux. Encore une répugnance ridicule qui me coûte une quinzaine de mille francs par an. Je me fais entendre quelquefois chez la Princesse Mathilde et dans quelques maisons où les artistes sont des amis et non des employés », et ce malgré une situation financière des plus précaires. Berlioz notait en 1863 que « son talent de pianiste est assez grand pour que, dans ces réductions d’orchestre qu’il fait ainsi à première vue, aucune difficulté de mécanisme ne puisse l’arrêter. Depuis Liszt et Mendelssohn, on a vu peu de lecteurs de sa force. »    Dans ces conditions, on ne peut que regretter la rareté de son répertoire pour piano ; l’intégrale tient en deux CD, et encore, cela comprend la réduction pour piano (de Bizet lui-même) de la première Suite de l’Arlésienne, la Seconde n’étant pas même de lui. C’est peu, très peu, terriblement peu, car l’écoute dévoile une musique magique et inventive, pianistique en diable dans la conception – mais orchestrale dans la sonorité et l’ampleur.    La pièce de résistance, ce sont les Variations chromatiques, un chef-d’œuvre que l’on entend parfois en concert. Mais les autres pièces méritent largement le détour ; espérons qu’elles retrouveront bientôt le chemin des salles de concert.