Musique de Chambre, volume III

Georg Friedrich Händel

Georg Friedrich Händel (1685-1759)

Sonates en trio, op. 2
Pour flûte, violon & basse continue
N° 1 en si mineur
Pour deux violons & basse continue
N° 2 en sol mineur - N° 3 en si bémol majeur - N° 5 en sol mineur - N° 6 en sol mineur
Pour flûte à bec, violon & basse continue
N° 4 en fa majeur
L'Ecole d'Orphée
(Stephen Preston, flûte - John Holloway & Micaela Comberti, violon - Philip Pickett & Rachel Beckett, flûte à bec - David Reichenberg, hautbois - Susan Sheppard, violoncelle - John Toll, Lucy Carolan & Robert Woolley, clavecin)

Deux instruments aigus et une basse continue, voilà bien l'une des combinaisons préférées des compositeurs, éditeurs et amateurs de l'époque baroque : les compositeurs pouvaient faire preuve de leur imagination contrapuntique, les éditeurs pouvaient les proposer à la vente pour être jouées par le plus grand nombre de combinaisons possible (deux violons, deux flûtes, violon et flûte, violon et hautbois, etc. : le présent CD offre trois combinaisons différentes) et les amateurs pouvaient se les jouer à la maison.
    Dans le cas de Haendel, l'avantage était double car, grand recycleur devant l'éternel, il pouvait se pomper lui-même, réutilisant allègrement des duos d'opéras ou d'oratorios antérieurs ; pour le présent CD, les Sherlock Holmes discographiques reconnaîtront des passages de Il trionfo del tempo, de Agrippina, de Ester et de Muzio Scevola, mais aussi de certaines sonates pour clavier, de tel ou tel concerto pour orgue etc. etc., la liste serait quasi-interminable. Cela dit, considérant que les Sonates, op. 2 furent écrites entre 1700 et 1720 puis rassemblées en une édition vers 1730, on ne saurait dire exactement quelle ouvre a servi de « charpie » pour l'autre ; quoi qu'il en soit, chaque nouvelle utilisation donnait systématiquement lieu à une re-composition extensive, de sorte que l'on peut admirer sans peine l'invention intarissable du maître.