12 Sonates pour flûte à bec

Francesco Mancini

Francesco Mancini (1672–1737)

Sonates pour flûte à bec
N° 1 en ré mineur
N° 2 en mi mineur
N° 3 en ut mineur
N° 4 en la mineur
N° 5 en ré majeur
N° 6 en si bémol majeur
N° 7 en ut majeur
N° 8 en sol mineur
N° 9 en fa mineur
N° 10 en si mineur
N° 11 en sol mineur
N° 12 en sol majeur

Ensemble Tripla Concordia
(Lorenzo Cavasanti, flûte à bec - Caroline Boersma, violoncelle - Sergio Ciomei, clavecin)

Le Napolitain Francesco Mancini fut quelques temps maître de chapelle puis directeur de la Chapelle royale, précédant ainsi Alessandro Scarlatti qui le relégua au rang de second maestro en 1708 – avant de reprendre le poste à la mort dudit Scarlatti en 1725. On lui doit un grand nombre d’opéras, une bonne trentaine, ainsi que quelque deux cents cantates profanes, douze oratorios, et seulement une petite poignée d’œuvres instrumentales qui, curieusement, lui ont assuré à elles seules une place dans la postérité. Leur style napolitain, fantasque, imprévisible, baroque dans le sens initial d’irrégulier et de bizarre, les place à part dans la production italienne de l’époque, empreinte des beautés plus policées de Corelli et de Vivaldi.    Les présentes douze sonates furent publiées à Londres en 1727, à l’attention des innombrables flûtistes à bec amateurs d’alors, immenses consommateurs de nouveautés exotiques, et quoi de plus exotique que de la musique napolitaine transgressant les codes ? Bon, tous les codes ne sont pas foulés au pied : Mancini garde le format de la sonate d’église (lent-rapide-lent-rapide), mais étend les amplitudes au-delà de ce qui se faisait en ce temps : un premier mouvement intensément lyrique, voire excessivement tendu, un second mouvement fugué de grande dimension, un troisième mouvement sous forme d’air d’opéra avec ses coups de théâtre, et un dernier plus dansant, sans lien organique avec le reste de l’ouvrage, comme si le compositeur souhaitait gommer l’impression de sauvagerie de ce qui précédait.