Volume 14

Feux d'artifice pour orgue

Giuseppe Verdi (1813–1901)
Grande marche de Aïda (arr. Edwin Lemare [1866–1934] et Christopher Herrick)

Paul Spicer (né en 1952)
Fanfares and Dances (2004)

César Franck (1822–1890)
Pièce héroïque, M 37 (1878)

Iain Farrington (né en 1977)
Animal Parade (2007)
N° 8. Penguins - N° 2. Giraffes - N° 3. Barrel Organ Monkey

Marcel Lanquetuit (1894–1985)
Toccata en ré majeur (1927)

Alfred Hollins (1865–1942)
Marche triomphale (1905)

Samuel Sebastian Wesley (1810–1876)
Choral Song and Fugue (1842)

Dudley Buck (1839–1909)
Variations sur "Old Folks at Home" (1888)

Alexandre Guilmant (1837–1911)
Sonate pour orgue n° 1 en ré mineur, op. 42 (1874)

Christopher Herrick, grande orgue de l'Hôtel de ville de Melbourne

Feux d’artifice à l’orgue XIV     Giuseppe Verdi (1813–1901) était en train de composer un grand opéra traditionnel quand son exact contemporain Richard Wagner enfila les chemins radicalement différents qui devaient le mener au « drame en musique », un concept fusionnant les éléments de l’opéra en un tout homogène, intégré. Aïda, dont la première eut lieu au Caire en 1871, suivit de douze ans l’achèvement de Tristan und Isolde. Sa Grande marche, entendue ici dans un arrangement d’Edwin Lemare et de Christopher Herrick, est tirée de l’Acte II, scène 2, l’étonnant coeur de ce qui est sûrement l’un des plus grands de tous les grands opéras. Sur scène, des trompettes sonnent le retour de Radamès, le commandant de l’armée égyptienne, triomphant après sa victoire sur les Éthiopiens et, à ce moment-là du spectacle, on voit l’armée victorieuse et ses captifs. La section centrale de la marche repose sur l’une des plus célèbres mélodies verdiennes : entendue d’abord en la bémol, Grandioso, son élévation à si majeur conduit à une reprise et à une splendide coda.     L’éminent chef de chœur Paul Spicer (né en 1952) est peut-être surtout connu pour son travail avec les Finzi Singers et le Birmingham Bach Choir, mais sa réputation de compositeur et d’auteur va croissant. Son Fanfares and Dances fut joué en octobre 2004 au mariage de ses dédicataires, Nigel Potts et Liese Leyrer, célébré en la St Peter’s-by-the-Sea Episcopal Church de Bay Shore (New York). Marqué « lively and celebratory » (« enjoué et festif ») et caractérisé par une harmonie haute en couleurs, il alterne de majestueux passages à __ et des épisodes dansants, où le jeu de tuba se délecte de mètres irréguliers.     Natif de Liège, en Belgique, César Franck (1822– 1890) s’installa à Paris, où il devint professeur d’orgue au Conservatoire et organiste de la basilique Sainte-Clotilde (dont l’orgue Cavaillé-Coll l’inspira beaucoup). Ses Trois pièces pour orgue, la présente Pièce héroïque étant la dernière, furent écrites pour l’inauguration du Trocadéro, un palais mauresque érigé pour l’Exposition universelle de 1878, sur le site de l’actuel Palais de Chaillot. De couleur sombre et finement ciselé, le thème principal de la Pièce héroïque, joué sous un incessant accompagnement en accords, fait place à un pendant confiant, régulier. Introduite par des notes façon timbales, la tranquille section centrale a un thème de type choral, subtilement écrit, en si mineur. Les timbales se font de plus en plus insistantes et la réintroduction du thème principal, ainsi qu’une bravache reprise de son pendant, débouchent sur une coda en majeur où le « choral » apparaît dans les sonorités cinglantes du grand jeu.     Iain Farrington (né en 1977), qui obtint une bourse pour étudier l’orgue à St John’s College (Cambridge), est l’un des plus importants compositeurs-interprètes de sa génération. Son Animal Parade fut créée à St Lawrence Jewry (Londres) en 2007 par celui qui en fut le commanditaire et dédicataire, William Whitehead. Les numéros 2 à 11 de ses douze mouvements dépeignent des animaux (critiques inclus !). Dans le huitième mouvement (Penguins), de frissonnants sextolets, d’ondoyants glissandi et un accompagnement à la « oompah » rendent brillamment la drôle de démarche des pingouins. Le deuxième mouvement (Giraffes) est essentiellement un Andante en la bémol majeur dont les amples phrases sinueuses suggèrent la grâce particulière des girafes. Quant au troisième mouvement (Barrel Organ Monkey), il évoque habilement et les pas saccadés du petit singe danseur et le séduisant côté peuple de l’orgue de Barbarie qui l’accompagne.[…]