Complete Concerto Recordings 1933-1947

Edwin Fischer, piano

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concertos pour piano & orchestre
N° 20 en ré mineur, K 466
N° 22 en mi bémol majeur, K 482
N° 17 en sol majeur, K 453
N° 24 en ut mineur, K 491
N° 25 en ut majeur, K 503

Rondo pour piano & orchestre en ré majeur, K 382
Menuet en sol majeur, K 1 (arr. Edwin Fischer)
Fantaisie en ut mineur, K 396
Sonate pour piano n° 11 en la majeur, K 331
Sonate pour piano n° 10 en ut majeur, K 330
Fantaisie pour piano en ut mineur, K 475
Romance en la bémol majeur, KAnh 205

Joseph Haydn (1732–1809)
Concerto pour piano & orchestre en ré majeur, Hob. XVIII:11

Edwin Fischer (1886-1960), piano
London Philharmonic Orchestra (K 466 & K 491)
Edwin Fischer Chamber Orchestra (K 382 & K 453)
Philharmonia Orchestra (K 503)
Orchestre Philharmonique de Vienne (Haydn)
Direction Edwin Fischer (K 466, K 382, K 453 & Haydn), John Barbirolli (K 482), Lawrance Collingwood (K 491) & Josef Krips (K 503)

A une époque où l’on considérait encore Mozart comme un grand enfant certes génial, mais détaché de toute passion humaine pour jouer exclusivement avec les dieux, des musiciens comme Edwin Fischer, Schnabel, Bruno Walter ou Erich Kleiber surent comprendre ce que le compositeur pouvait dégager de profondément tragique, humain, émouvant, spontané, bien loin de l’image un peu cucul-la-praline de l’iconographie d’alors. Ses enregistrements des Concertos, Sonates et autres œuvres pour piano en sont le témoignage le plus flagrant. Voici l’intégrale des séances de studio de Fischer dans ce répertoire : cinq concertos, deux Sonates, un Rondo pour piano et orchestre, quatre opus isolés, et pour compléter le troisième CD, un concerto de Haydn. Le pianiste y fait preuve de sa profonde lucidité, en évitant tout effet pseudo-romantique dans une vision éclatante allant de la plus légère insouciance au plus profond désespoir – le vrai Mozart.    Les cadences, de Fischer lui-même, ont ceci de remarquable que le pianiste ne puise pas tellement dans le discours pianistique que dans le discours de l’orchestre, une manière radicalement différente de ce qui se fait d’habitude. Dans trois des concertos, il dirige lui-même l’orchestre du clavier, les autres étant partagés entre Barbirolli et Krips.    Le seul regret que l’on peut légitiment avoir, c’est qu’il n’enregistra pas d’autres concertos de Mozart : 17, 20, 22, 24 et 25, c’est tout, sous quelque format que ce soit. Pour un pianiste d’une telle trempe, avec une technique comme la sienne, c’est bien dommage.