Franz & Karl Doppler: Musique pour flûte et piano, deux flûtes et formations diverses (Vol. 2 & 3)

Claudi Aramany

    Le XIXe siècle avait certes déjà compté toute une pléiade de virtuoses-compositeurs qui avaient apporté au répertoire des pages de haute voltige. Franz et Karl Doppler s’inscrivent dans cette lignée mais représentent en même temps des exceptions notables. Même s’ils se distinguent en tant qu’incomparables flûtistes, leur carrière dépasse le simple cadre instrumental. Leur investissement dans la vie musicale hongroise est d’emblée considérable et à l’inverse de leurs collègues, leurs compositions ne se limitent pas à la flûte. Ils s’illustrent notamment dans les opéras et ballets, et débutent rapidement en tant que chefs. Leurs relations avec quantité d’importants musiciens tels que le compositeur, pianiste et premier chef de la Philharmonie hongroise Franz Erkel, mais également Giacomo Meyerbeer ou Franz Liszt, sont également significatives.

    Même si la musique des frères Franz et Karl Doppler a connu depuis une quarantaine d’années une remise en lumière importante, il convient de souligner que leur nom n’était cependant jamais véritablement tombé dans l’oubli. D’une part leur importance dans l’histoire de la musique et dans la vie artistique européenne avait été substantielle, et d’autre part la fameuse Fantaisie Pastorale Hongroise écrite par l’aîné Franz Doppler n’avait à aucun moment quitté le répertoire des flûtistes. Et avant même la redécouverte d’une grande partie de leur production, cette page avait d’abord vu son propre succès décupler à la faveur de deux faits marquants intervenus dans le monde musical au lendemain de la seconde guerre mondiale. L’avènement de toute une génération de flûtistes virtuoses, au premier rang desquels Jean-Pierre Rampal, lui avait fait tenir un rôle non négligeable dans la popularisation de l’instrument et de sa littérature. Et parallèlement, l’essor du microsillon lui avait permis de conquérir sa place au sein de nombreux labels dans le monde entier. Le nom de Doppler ayant ainsi gagné une enviable popularité, il était naturel que le reste de son catalogue attirât l’attention et de nombreuses éditions modernes parurent tout au long des années 1970 et 1980.

    Réalisées notamment à l’initiative du grand flûtiste András Adorján pour les éditions Musica Rara et Gérard Billaudot, elles donnèrent une impulsion décisive au succès de ces pages séduisantes en diable. Leur extravagance virtuose ne pouvait manquer d’impressionner, leurs mélodies de captiver et leur exotisme de fasciner. Ce dernier s’y manifestait en effet non seulement dans le caractère « à la hongroise » des oeuvres, mais aussi dans cette originalité d’une telle fratrie et par exemple de la co-écriture par Franz et Karl de certaines pièces. Ainsi réhabilitée, leur musique n’était plus le domaine privé du flûtiste et entrait à nouveau dans le divertissement du grand public.