Pièces de clavecin

Claude-Bénigne Balbastre

Claude-Bénigne Balbastre (1727–1799)

Pièces de clavecin (1759)
La de Caze. Ouverture. Fièrement et marqué, animé
La d’Héricourt. Noblement, sans lenteur
La Ségur. Gavotte. Gracieusement
La Monmartel ou La Brunoy. Allegro
La Boullongne. Fièrement et marqué
La Castelmore. Air Champêtre. Louré – Gracieux
La Courteille. Air
La Bellaud. Vivement
La Lamarck. Ouverture. Vivement, marqué
La Berville. Gavotte. Gracieusement
La Lugeac. Gigue. Allegro
La Suzanne. Noblement et animé – Gracieusement
La Genty. Badine. Gaiement
La Malesherbe. Ariette. Gracieuse – Air. Gay
La Berryer ou La Lamoignon. Rondeau. Gracieusement
La Laporte[. Allegro, animé]
La Morisseau. Noblement

Sophie Yates, clavecin

Pauvre Balbastre… protégé de Rameau, beau-fils de Hotteterre, organiste à Notre-Dame de Paris, organiste personnel de Monsieur le frère du roi, professeur de Marie-Antoinette, il voit son monde d’Ancien régime s’écrouler alors qu’il atteint l’âge de 65 ans, trop tard pour réellement s’adapter, trop tôt pour s’en aller avec les autres, trop tard aussi pour profiter du retour d’un ordre monarchique avec le Premier empire. Il fera de son mieux pour garder son poste à Notre-Dame – devenu Temple de la Raison – en y jouant moult hymnes révolutionnaires, dont un arrangement de la Marseillaise et Ah ça ira assez pompeux.    Pourtant, l’écoute de ces pièces pour clavecin de 1759 – le jeune homme n’a alors que vingt-cinq ans – atteste que sa musique appartient bel et bien à l’ancien temps ; chacune porte d’ailleurs le nom d’un illustre et noble patron. L’auditeur attentif saisira rapidement ce que Balbastre doit à Rameau, en particulier dans la technique d’écriture du clavier, flamboyante et innovante, déjà prête pour faire le grand saut vers le forte-piano.    Sophie Yates joue sur une copie d’un clavecin français d’après Jean-Claude Goujon (Paris, 1748), parfaitement représentatif de l’ample et riche sonorité française de l’époque baroque tardive.