César Franck Œuvres pour piano
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Paru le 19 juin 2008 chez Brilliant Classics
Artiste principal : Muza Rubackyté
Genre : Classique
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Qualité Studio Masters (24 bits)
Qualité CD (Lossless 16 bits 44,1 kHz) 5,99 €
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ALBUM : 1 disque - 11 pistes - Durée totale : 00:51:57
Les pistes écoutées dans le lecteur intégré sont en Qualité Standard (320 kbps).
    Prélude, Fugue et Variation (César Franck)
  1. 1 Prélude Mûza Rubackyté, piano
  2. 2 Lento Mûza Rubackyté, piano
  3. 3 Fugue Mûza Rubackyté, piano
  4. 4 Variation Mûza Rubackyté, piano
  5. Prélude, Aria et Final
  6. 5 Prélude Mûza Rubackyté, piano
  7. 6 Air Mûza Rubackyté, piano
  8. 7 Final Mûza Rubackyté, piano
  9. Prélude, Choral et Fugue
  10. 8 Prélude Mûza Rubackyté, piano
  11. 9 Choral Mûza Rubackyté, piano
  12. 10 Poco allegro Mûza Rubackyté, piano
  13. 11 Fugue Mûza Rubackyté, piano

À propos

Prélude, Fugue & variation - Prélude, Air & Final - Prélude, choral & Fugue / Mûza Rubackyté, piano
Note des internautes : 1 2 3 4 5
Détails de l'enregistrement original : 52:03 - DDD - Enregistré en septembre 1997 à la Grande Salle de la Philharmonie Nationale de Lituanie - Notes en anglais
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César Franck (1822-1890)

Prélude, Fugue et Variation (1873)
Prélude, Aria et Final (1884)
Prélude, Choral et Fugue (1886-7)

Mûza Rubackyté, piano

Qui dit musique pour piano de Franck dit Prélude, Choral et Fugue et Prélude, Aria et Finale – qui figurent dûment sur ce CD, naturellement. Mais on pense moins souvent à Prélude, Fugue et Variation : c’est que cette œuvre de 1873 fut initialement conçue pour l’orgue, dans une écriture moins exigeante en termes de virtuosité pure. Cela dit, le thème de la Variation qui forme le quatrième mouvement est quand même parmi les plus célèbres de Franck.
    Pour couronner ce récital Franck de la pianiste lithuanienne (installée à Paris depuis belle lurette) Mûza Rubackyté, élève de Flier et de Bella Davidovitch au Conservatoire de Moscou, on retrouve naturellement l’incontournable Prélude, Choral et Fugue de 1887, qu’elle nous propose dans une lecture dépouillée et impressionnante des atours sulpiciens desquels tant de pianistes se sentent obligés de draper, voire de tartiner, cette œuvre qui n’en demande certes pas tant.

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