Sonates pour clavecin (Volume 2)

Carlos de Seixas (1704-1742)

Carlos de Seixas (1704-1742)

Sonates pour clavecin
N° 1 en ut majeur
N° 3 en ut majeur
N° 16 en ut mineur
N° 20 en ré majeur
N° 28 en ré mineur
N° 33 en mi bémol majeur
N° 35 en mi mineur
N° 38 en fa majeur
N° 39 en fa majeur
N° 40 en fa majeur
N° 45 en sol majeur
N° 47 en sol majeur
N° 53 en sol mineur
N° 58 en la majeur
N° 60 en la majeur
N° 65 en la mineur
N° 78 en si bémol majeur

Debora Halasz, clavecin

Question épineuse : entre Scarlatti (celui des Sonates) et Carlos de Seixas, qui a influencé l’autre ? Certes, Seixas était de dix-neuf ans plus jeune que son mentor à la cour d’Espagne, mais comme il reste impossible de dater les sonates de l’un et de l’autre – à défaut de tout manuscrit – on en reste réduit à la spéculation. Pour mémoire, Seixas composa quelque 700 Sonates pour clavier, dont seulement une centaine ont survécu au grand tremblement de terre de Lisbonne de 1755. Sans doute a-t-on là perdu l’œuvre d’un compositeur tout à fait considérable de l’époque baroque tardive, celle déjà inspirée de l’empfindsamer Stil, le style sensible à l’allemande développé, par exemple, par les fistons de Bach. Si ces sonates vous semblent proches de celles de Scarlatti, vous aurez parfaitement raison ; reste à savoir qui fut la poule et l’œuf, à moins que les deux personnages n’aient subi l’émulation croisée l’un de l’autre !    Deborah Halasz joue sur une copie d’un clavecin Hass de 1734 ; Hieronymus Hass est connu pour avoir construit les plus imposants instruments de son époque, à la sonorité énorme et richissime, une conception des registres s’apparentant à celle de l’orgue. Les sonates de Seixas y trouvent un parfait terrain de développement de leur ample harmonie.