Sonates et Sonates en trio pour hautbois et basse continue

Antonio Vivaldi - Georg Friedrich Händel

Antonio Vivaldi (v.1678-1741)
Sonate en ut mineur
Sonate en trio en sol mineur

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Les trois sonates authentiques pour hautbois et basse continue
(N° 1 en ut mineur, N° 2 en si bémol majeur, N° 3 en en fa majeur)
Sonate en trio en si bémol majeur Marcelle Ponseele & Ann Vanlancker, hautbois
Ewald Demeyere, clavecin
Richter Van Der Meer, violoncelle

Les éditeurs musicaux du XVIIIe siècle n’étaient pas toujours très corrects et honnêtes envers les compositeurs dont ils publiaient les œuvres. Il n’existait alors ni droits d’auteurs, ni accords internationaux. Plus un compositeur jouissait d’une grande renommée, plus il était victime d’être trompé, plagié ou publié à son insu. On utilisait aussi parfois son nom pour mieux vendre les œuvres de compositeurs moins fameux. En ce qui concerne ses sonates pour hautbois, on est aujourd’hui convaincu que Haendel n’en avait prévu à l’origine que trois. Il aura fallu, pour en arriver à cette conclusion, se livrer à une enquête musicologique dont ce disque rend compte, en proposant les Trois sonates authentiques. Le style de celles-ci est très italien, bien que la forte personnalité du compositeur ne permette pas qu’on les confonde avec, par exemple, celles de Vivaldi présentes dans ce disque. Le label Accent n’est jamais aussi heureux que lorsqu’il s’attache à enregistrer de la musique de chambre baroque : son catalogue recèle à cet égard des trésors inestimables que les années n’atteignent pas et qui rendent la marque irremplaçable. Les lecteurs fidèles de Abeille Musique Magazine savent que son fondateur, Andreas Glatt, est lui-même luthier, facteur de hautbois. Marcel Ponseele, qui tient la vedette dans cet enregistrement, est l’un des plus grands hautboïstes actuels. Soliste indispensable de la plupart des grands ensembles sur instruments d’époque, il est aussi, avec son frère, un facteur d’instruments recherché. Pour le présent enregistrement, les instrumentistes jouent des copies d’instruments de Thomas Stanesby Jr, les facteurs les plus renommés à Londres à l’époque, dont Haendel connaissait et appréciait les travaux.