Satie & compagnie (Pièces pour piano seul de Satie, Ravel, Debussy, Hahn...)

Anne Queffélec

Erik Satie (1866-1925)
Gnossienne n° 1
Le Piccadilly
Gymnopédie n° 1

Déodat de Séverac (1872-1921)
Où l'on entend une vieille boite à musique, extrait de En vacances

Francis Poulenc (1899-1963)
Pastourelle, extrait de L'éventail de Jeanne

Claude Debussy (1862-1918)
Rêverie

Maurice Ravel (1875-1937)
Fanfare

Erik Satie
Gymnopédie n° 3

Pierre-Octave Ferroud (1900-1936)
Nonchalante, extrait de Au parc Monceau

Erik Satie
Valse du mystérieux baiser dans l’œil, extrait de La Belle Excentrique
Gnossienne n° 3

Reynaldo Hahn (1874-1947)
Le banc songeur, extrait de Le Rossignol éperdu

Erik Satie
Gnossienne n° 4
Gnossienne n° 2
Embryons desséchés : I. d’Holothurie
Cancan grand-mondain, extrait de La Belle Excentrique
Gymnopédie n° 2

Maurice Ravel
À la manière de Chabrier

Claude Debussy
Le Petit Nègre

Reynaldo Hahn
Frontispice

Gabriel Dupont (1878-1914)
Après-midi de dimanche, extrait de Les Heures dolentes

Claude Debussy
Clair de lune, extrait de la Suite bergamasque

Erik Satie
Gnossienne n° 6
Trois morceaux en forme de poire I
Trois morceaux en forme de poire II
Gnossienne n° 5

Charles Koechlin (1867-1950)
Le Chant des Pêcheurs, extrait de Paysages et Marines

Reynaldo Hahn
Hivernale

Florent Schmitt (1870-1958)
Glas, extrait de Musiques intimes, 2e recueil


Anne Queffelec, piano
À quatre mains avec Gaspard Dehaene (plages 7, 10, 16)

    Pourquoi ne veut-il pas me laisser une toute petite place dans son ombre. Je n’ai que faire du soleil », s’écriait Erik Satie à propos de l’astre Debussy qu’il admirait éperdument... Satie, ce marginal paradoxal, misanthrope et sociable, unique membre de son « Eglise métropolitaine d’Art et de Jésus conducteur », aurait été bien étonné de se découvrir choyé par la postérité, devenu immensément populaire bien au-delà du public mélomane traditionnel, à partir de quelques pièces circulaires, simples comme des chansons « à l’immobilité rêveuse » dit Cortot. Et qu’à son tour, il ferait de l’ombre à plusieurs de ses magnifiques contemporains tels Ferroud, Dupont, Hahn, Schmitt, Koechlin...

    C’est pourquoi il m’a semblé juste en composant ce disque, d’associer aux célébrissimes Gnossiennes et Gymnopédies, quelques-unes de leurs pièces, méconnues non seulement du grand public mais aussi des pianistes, et qui ont été pour moi de véritables révélations. Elles participent, chacune dans leur poésie singulière, de ce que l’on a coutume d’appeler le génie français, concision, délicatesse, clarté, retenue, refus de la boursouflure, rien en elles « qui pèse ou qui pose ».

    Le cristal d’Hivernale et de la Vieille boîte à musique, le mordant de Nonchalante, la grâce nostalgique d’un Après-midi de dimanche, mais aussi l’âpreté noire du Chant des pêcheurs, le tragique de Glas valent de rejoindre l’ironie de Chabrier revu par Ravel et la contemplation du Clair de lune de Debussy autour de celui qui se nommait dérisoirement «Monsieur le Pauvre».

    Cette promenade dans un jardin à la française musical ne se veut pas un parcours raisonnable et mesuré, respectant un ordre donné mais une flânerie dans un paysage riche de fantaisie, de rêve, de chemins secrets, de «plaisirs furtifs», de clairs-obscurs, d’émotion... Maîtres du mystère en pleine lumière, les musiciens français nous invitent à traverser les «Miroirs». Sous les «Reflets», les eaux sont profondes.