Beethoven : Lettre à Elise

Anne Queffélec

Ludwig van Beethoven
La Lettre à Elise WoO59
Variations « God Save the King » WoO 79
Andante Favori en fa majeur WoO 57
Sonate en ut dièse mineur opus 27 n°2 « Clair de Lune »
Bagatelle en mi bémol majeur op. 33 n°1
Bagatelle en sol mineur op.119 n°1
Bagatelle en ré majeur op. 119 n°3
Bagatelle en si bémol majeur opus 119 n°11
Bagatelle en sol majeur op. 126 n°5
Alla ingharese quasi un capriccio en sol majeur op. 129
Six variations en fa majeur op. 34 Anne Queffélec, piano

    Il est singulier qu’une pièce aussi médiocre que Für Elise (« Lettre à Elise » en français, le diable sait pourquoi on est passé à la lettre) soit devenue un véritable tube de Beethoven, reconnu par plusieurs milliards d’êtres humains, du Nunavut jusqu’en Terre de Feu, de Nouvelle-Zemble en Tasmanie, de l’atelier du Père Noël à Rovaniemi jusqu’au Cap… alors qu’il existe tant d’autres bagatelles infiniment géniales – des bagatelles dont Anne Queffélec nous offre cinq autres exemplaires sur cet album, dont la merveilleuse et aérienne Op. 119/3 et ses simplissimes complexités. Bref, Für Elise ouvre ce programme mais vous avez tout loisir de passer à la plage suivante, pour découvrir les trop rares et pourtant excellentes variations sur God Save the King de 1802-03, suivies de l’incontournable Sonate Clair de lune (n°14), un titre conféré par le poète Rellstab cinq ans après la mort de Beethoven.    La pianiste Anne Queffélec, disciple de Brendel, est devenue l’une des grandes dames de Mozart, Haydn et Schubert, ce qui ne l’empêche pas de faire des incursions dans maints autres domaines, comme naturellement ce Beethoven – et justement, c’est là le Beethoven le moins violent, le plus intime sans doute, même si le dernier mouvement de la Clair de lune vaut son pesant de cacahuètes virtuoses, mais ce sont des cacahuètes délicates. On aura plaisir à redécouvrir quelques œuvres trop rarement jouées, entourant les deux grands piliers que sont la Sonate et Für Elise. Et n’allez pas croire que les Bagatelles Op. 119 et 126 ne sont que des bagatelles : pièces de la dernière maturité, elles offrent un discours d’une densité vertigineuse en quelques notes, comme si le compositeur avait compris que moins égal plus.    En deux mots : voici une sorte de récital, habilement construit autour d’un grand pôle, avec une introduction-tarte-à-la-crème qui donne son nom à l’album..