La donna serpente - Partita

Alfredo Casella

Alfredo Casella (1883-1947)

Introduzione, aria e toccata, op. 55 (1933) *
Partita pour piano & petit orchestre, op. 42 (1924-25)
Sinfonia - Passacaglia - Burlesca
La donna serpente, fragments orchestraux de l'opéra op. 50 (1928-31) *
Série I : Musica del sogno di Re Altidòr (Acte I) - Interludio (Acte II) - Marcia guerriera (Acte II)
Série II : Sinfonia (Acte I) - Preludio (Acte III) - Battaglia e finale (Acte III)

* Premier enregistrement discographique

Sun Hee You, piano (Partita)
Orchestre Symphonique de Rome
Direction Francesco La Vecchia

On distingue trois grandes périodes dans la création de Casella. La première couvre ses premières découvertes de Mahler et Strauss, au tout début du XXe siècle ; la seconde s’ouvre lorsqu’il découvre Debussy, Bartók et surtout Stravinski à l’aube de la Seconde guerre mondiale. Enfin, il se laisse inspirer par des musiciens tels que Hindemith et Prokofiev dans ce qu’il appelle lui-même sa troisième période. C’est de cette dernière étape de sa vie créatrice que datent les trois œuvres présentées ici.

    La donna serpente est initialement un opéra des années trente – une rareté dans la production de Casella qui, comme tant de ses contemporains italiens, s’est largement détourné de ce genre en réaction à l’écrasante et intempestive omniprésence de l’art lyrique dans la péninsule – dont le compositeur a tiré les deux suites que voici. On y notera en effet l’influence de Hindemith pour la rigueur contrapuntique, du Stravinski de l’époque néoclassique, et du Prokofiev de L’Amour des trois oranges dans l’alternance entre bouffon et tragique.

    Encore plus inspirée par la mouvance néoclassique, la Partita pour piano et orchestre de 1925 témoigne de l’évidente renaissance de la musique baroque dont Casella se fit le grand défenseur – il faut se souvenir qu’à l’époque, Vivaldi était totalement oublié. Dans la même veine, l’auditeur peut également retrouver Scarlattiana et Paganiniana sur les autres enregistrements des mêmes artistes. Mais loin du néoclassique de Stravinski, Casella se situe ici dans la mouvance de Martinů qui réinvente, lui aussi, un nouveau format à l’ancienne. A découvrir !